审片
[冬眠]
Winter Sleep
7.9
简介: 小亚细亚的乡愁往事。
导演: 努里·比格·锡兰
主演: 哈鲁克·比尔金纳/梅丽莎·索岑/迪米·阿克贝/奈贾德·依斯勒/阿伊贝克·佩克坎
上映时间: 2014.05.16
土耳其
动作
1
导演
导演手法情怀皆圆熟
8.8
表演
表演平实不着痕迹
8
剧本
自然中不乏深刻
7.4
剪辑
剪辑毫无炫技
7.5
视效
彰显自然景观原貌
8
音效
对白捕捉清晰
7.6

推荐理由:67届戛纳电影节最佳影片金棕榈奖获奖影片、努里·比格·锡兰的代表作之一、高端人士与平凡人之间的讽刺寓言

推荐人群:文艺青年、天秤男、文科生、独立思考者、自视清高、装逼格的人摄影爱好者

媒体评分

烂番茄 88%  IMDb 8.4  豆瓣 8.0

媒体评论

《帝国》:[冬眠]的亮点:完美的演绎,优美的风景,精美、细致入微的画面。

《电讯报》:这是一部美丽、严肃、大胆、吸引人的优秀电影。

《综艺》:执导冬眠的时候是努里·比格·锡兰的创作高峰期,一个引人入胜、丰富美丽的巨著是肯定有资格,作为最不枯燥的196分钟电影有史以来的高峰。

影迷评论

不同阶级、不同身份分列不同立场,谁也不能理解谁,谁也无法说服谁,“面对”成了阐述,而非交流;尊严是穷人仅有的骄傲,骄傲是富人不愿舍弃的尊严。人与人之间是一场冬眠,安静地沉睡在冰冷之中。(有意识的贱民_豆瓣)

拍出这部电影的工作人员是最棒的!(sebastianglz_metacritic)

电影无聊,感觉自命不凡,太长了。虽然其志可嘉。绝对不应该是金棕榈奖得主。(Bo_烂番茄)

看电影评论

锡兰最重要、经典的电影,三个多小时述说锡兰心里亚细亚的忧愁。

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[冬眠]3小时16分钟,是锡兰作品里的最长,而且他有越拍越长的趋势,给观众制造更大的挑战——对于熟悉他风格并喜爱的影迷,这就是更大的饕餮。

锡兰给人的乐趣,就在于蔓生的对话中跟踪故事的轨迹,丰富的文本里分享灵魂的思考。当然还有他镜头下,国家地理杂志般高清怒放的全景画面。始终是安托纳利亚(小亚细亚地区)的乡愁,始终是如烟如雾的土地之梦。

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演员的自相矛盾

戏剧舞台上表演了25年的艾丁谢幕还乡,在安托纳利亚中部的自然景区经营家庭小旅馆,完全不为生计操心,更像是和世界各地来此的游客们唠嗑,闲时在当地小刊物上发表。

而后冬天将至,生活笼罩在自然界的静谧之中,漂浮着狭小生活的细碎,一派平安喜乐。但锡兰不会甘于表面的和谐。如此“沉睡”十分钟后,一块砸向艾丁车窗的石头带来巨响。影片一系列冲突,就始于这块男童砸过来的石头。

锡兰的电影总让人想起托尔斯泰为首的俄罗斯文学,而本片也如同“贵族到乡下度假,当地狭小的社交圈以及农奴发生交集”的经典布局。

与艾丁同住的有热衷慈善事业的年轻妻子、离婚后从伊斯坦布尔搬来的妹妹、日常过往几个老朋友、一个类似管家的人为他打理旅馆和地产事务,充当艾丁与他贫穷房客的中间人或隔离层。在这个看似平稳的局面中,我们跟随那块无预期的石头,看来龙去脉、暗流隐情在人物追查此事的对话中展开。

原来肇事男童是一家交不出房租的房客的儿子。片中最重要的“贵族与农奴”的矛盾,通过孩童的不忿,在准静态中劈开裂口。

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影片也像托尔斯泰小说那样具有复杂的人物关系,不只阶级间冲突。更微妙的矛盾在艾丁和妻子、艾丁和妹妹、妹妹和妻子间酝酿,经过长时间的铺垫相继将这个儒雅的前演员暴露出“自私、恶意、愤世嫉俗”,简单平静的家庭生活原来危机深种。

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锡兰过去作品,知识分子主角往往是带着敏锐意识的观察者。但[冬眠]里,主角是被观察、责备、逼迫反省的对象。艾丁的毛病不是来自别的,正是自己过去总总培养出的精英形态,根深蒂固地认为自己优越于他人,对他人的疾苦和努力都无动于衷。

这种“精英” 又往往以自相矛盾、虚无主义为特征。艾丁既反对妹妹无所事事,也没把妻子热心的事业当回事;既瞧不起传统保守,也看不上突破习俗;无意向大刊物投稿,又沾沾自喜地把崇拜他的读者来信读给亲友听;当听说一名年轻旅客即将出版游记,他马上说自己在写一本土耳其剧院史(根本没动笔)……

所以艾丁更像生活在梦里,不知道身边人如何看他,不知道别人在进行怎样的生活,也不知道自己如何地浪费时间。

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无法冬眠的良知

影片的题眼可能是多次提到的“良知”,知与不知临结尾的一幕引用了莎士比亚《理查三世》的台词:“良知不过是懦夫的用词,设计出来就是为了让强者畏惧。”(引用这句的文学性和目的性太强,以至戛纳场内发出了笑声)。艾丁当然不是坏人,但基于他的地位,良知或意识还远远不够。

管家带人殴打房客,他一无所知;写着批评城市丑化的文章,却看不见丑陋背后是无可奈何的贫穷;鄙夷房客的弟弟是世俗的小人,却没考虑到穷人处世的艰辛和屈辱;孩子被带来向他吻手道歉,他端着宽容“下等人”的好玩神态,看不出孩子的怨恨和病状……

锡兰仿佛不带态度地,把这一系列并不明显的“不知”编织进故事。作为中上层知识分子的一员,本片可能也是导演锡兰的自我批判,就像伍迪? 艾伦一直不介意叨叨自己的一身毛病。

片中第二个镜头就是男主的背影,带来凝视深思的感觉,这也是锡兰喜爱使用的一种画面,[小亚西亚往事]中警察就这样在夜色中凝望过原野。

和妹妹争吵过后,男主到墓地中又出现了背对镜头,并且这次表意更明显,打破第四面墙转过头看向观众。艾丁自信自满的状态动摇了,好像在询问观众为何如此,也好像在邀请你一同朝如今的自己看看。

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艾丁的反省,从不知到知,来自周围环境积少成多、忍无可忍的提醒。锡兰的剧本依旧文学性极强,仿佛随意而起的对话,曲径般不知通向何处;而当你以为冲突被平息下去的时候,又因话语中不经意的转折而再冲高峰,直至双方撕破脸地道起了实话——其实我是这样看你的,其实我忍你很久了 。

深谙人们平常对话的特点,将之艺术化又娴熟自然地发展为剧情本身,这是剧本厉害的地方(锡兰和妻子合写),当然也提供了演员丰富的发挥空间(不是肢体上)。而长度、交锋令人喘不过气的对话之间,镜头迅速投向外界,仿佛换气,把人类的激烈冲突适时消融在天地间,也突出了“冬眠”中万物沉寂的环境感。

影片中的小社会、小人物放在更大的背景幕布中,有了普遍意义,锡兰的目光沉默高远。

对话是锡兰的标志,但不仅仅是对话来完成冲突。除了开头的石头,结尾房客也做出了极具冲击力的举动,对观众和片中人做最后一次唤醒。人的尊严对阶级、钱权的反抗达到了顶峰,甚至非常有古典戏剧感。

他像托尔斯泰笔下的贵族知识分子,总是在苦闷和钝痛中反思,寻找生活的意义、土地的出路。他总是异常清醒,视野如他使用的高清摄影机,却藏起了锐利来造梦。

梦做完了,人们从冬眠中醒来,艾丁用键盘敲下了“土耳其剧院史”(不得不说,又是一个典型的托尔斯泰式结局),而小亚细亚的烟与乡愁不散。

2015-05-26 19:06
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几又九分之一6916
厉害。
2018-07-25   00:54
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