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座头市与用心棒
2020-03-19 16:16
盲人按摩师座头市,绰号盲侠,银幕形象诞生于1962年的电影[座头市物语],主演胜新太郎之后的演员生涯,完全与这个角色绑定在了一起,出演了数十部座头市系列电影。
 
这位日本剑戟片里的剑客,曾与中国武侠电影里的独臂刀王在[座头市与独臂刀]中,拔刀相见;之后,又与黑泽明创作的武士角色用心棒针锋相对([座头市与用心棒])。
 
作为游侠,座头市和用心棒是剑戟片史上非常有趣的人物。
 
座头在日本是指从事弹琴、按摩、针灸工作的盲人,属于日本古代保护盲人的组织当道座中,最低的级别。
 
明治时代,政府下令解散了当道座。
 
名为市的座头,刀术一流,虽然眼盲,但嗅觉、听觉,还有电影也没有解释清的某种神秘感觉特别敏锐,能知人鱼已上钩、身体抱恙,赌钱时的“坑人”技术整得一帮赌鬼上当。
 
导演三隅研次在1962年将短篇故事里的座头市搬上银幕后,座头市就此成为日本剑戟片史上流行了半个多世纪的盲侠,类似于中国的黄飞鸿、英国的007,每隔一段时间就会出现在观众的视线中。
 
同样流行了半个多世纪的黄飞鸿和007,在不同时期,形式和内容上都有不同程度的创新,黄飞鸿题材的电影体现在武打设计方面,007电影的故事与政治环境结合紧密,它们的视觉效果都是越来越炫,且在不同时期找到了贴合角色需求的演员。
 
相比之下,座头市的银幕形象紧紧与演员胜新太郎捆在了一起。在他之后,除了北野武演的座头市,再没有比之更深入人心了。
 
反其道而行的[女座头市]也只是停留在了噱头层面,并没有将座头市的性别转换,上升到创作层面的新意。
 
 
从1962年开始到1989年,胜新太郎主要超过20部座头市电影。
 
[座头市物语]火了之后,续集[续座头市物语]立刻在同年被炮制出来,次年又有[新座头市物语]、[座头市凶状旅]、[座头市喧哗旅]上映。不仅在日本国内,西方观众也向对中国功夫片一样,痴迷于有异域色彩的日本剑戟片,座头市电影也在欧美影迷中流行出去。
 
1967年,胜新太郎动起了生意头脑,成立电影公司,把座头市电影版权归为己有。
 
某种程度上,此举让座头市系列成为了演员主导的电影,这也是它不同于黄飞鸿系列和007系列的地方,后两者并不依赖于演员而生存——虽然演员也很重要,但风格和故事更重要。
 
胜新太郎主演的座头市电影,故事简单,和所有系列电影一样,人物的性格和行为方式,保持一定的统一性,因而遭遇也就会有雷同性。
 
座头市首次出场时就没有过多交代他的身世,只知道他刀术高超是为了不被人欺负。他被帮派雇佣,以对抗另一帮派,但他始终是个游侠,没有介入到帮派活动中。
 
他的目标是对立帮派里的一个高手,气质和他一样,无心帮派斗争,彼此惺惺相惜,宿命让他们成为对手,但互相敬佩,遵守道义,不把对方当敌人看待。
 
剑戟片中,作为正面角色的武士通常具有游离于幕府制度之外的气质,因而具有了反抗或反思武士道精神的意义。
 
座头市不是武士,是社会上的底层,以刀保护自己,因为刀术一流,成为帮派、官僚和弱者提防或笼络的对象。
 
他的气质游离在底层的黑暗外,为生计加入帮派或官僚斗争,但又独善其身,不作恶欺善,也没有普通人的多愁善感,是市井中的世外之人。
 
说到这里,该介绍一下用心棒了。这个角色出自黑泽明执导的电影[用心棒],名为三十郎。
 
黑泽明创作了两部以其为主角的电影,另一部是[椿三十郎],都是讲三十郎主动介入权力与地盘争夺战中,替弱者献计撑腰。
 
论气质,三十郎是典型的武士性游侠,胸怀正义;座头市是底层游侠,具有更强的生存气息。
 
[座头市与用心棒]中,这两个游侠成为不同势力的帮手,正面交锋,基本还是延续了第一部里,两个高手对立的惺惺相惜之情。两人都不是恶势力的真正帮凶,不会被任何人势力绑架。
 
 
七十年代后的座头市电影,越来越突出血腥元素,故事方面,乏善可陈。三隅研次作为这个系列的奠基导演,执导了多部座头市电影。
 
他的执导风格并不像其他拍出经典剑戟片的大导演,如黑泽明、小林正树、冈本喜八、五社英雄等执导的作凭,氛围精致,构图巧妙。
 
三隅研次的剑戟片叙事较为松散,高潮起伏不明显,尤其是卯足劲的最后大杀阵,始终缺乏气势。
 
这些缺点在座头市系列和他执导的带子雄狼系列里都很明显,好在这个系列的故事和主题都不复杂,娱乐性强,观众通常能够从中获得简单的观影刺激。
 
 
文章首发自《看电影》杂志2020年3月号
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draccula
2020-03-22   01:07
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