新闻
国漫春天,来了?
2020-02-24 15:28
2019年,是必将写入中国动画史的重要一年。这一年,中国动画电影无论在票房还是口碑,都取得了令其他真人电影羡慕不已的成绩。
 
[哪吒之魔童降世]以50亿的最终票房,荣登年度票房冠军,居历史总票房第二;[白蛇:缘起]、[罗小黑战记]虽然没有票房大卖,但却在影迷之中获得一片好评。
 
国产动画终于扬眉吐气,呈现了许久未见的盛景。虽然崛起之名,谓之尚早,但已然俱现的曙光,已令我们热情高涨。
 
 
秋收不易
 
国产动画的井喷并不是一蹴而就。动画产业发展所需的技术经验和人才积累,远比真人电影拍摄细碎漫长,所以中国动画产业迎来丰收的路程也需要更多的耐心。
 
90年代,曾是中国动画产业最黑暗的一段时期。那时候,国产动画因为长期的停滞、倒退,与美国、日本等动画大国之间的差距已经变得遥不可及,面对它们的强势输入,国产动画在市场上显得毫无招架之力。
 
1999年上映的[宝莲灯],成为中国传统美术片的最后绝唱,穷尽当时国内最黄金的阵容,试图帮助国产动画一览狂澜。可惜,一部精良的作品,无法掩盖全行业衰败的现实。
 
进入21世纪后,中国动画电影更一度进入沉寂期。[宝莲灯]的2000万票房记录,竟然维持了十年之久。这个票房事实,极不符合已经进入快速膨胀期的中国电影市场规律。
 
显然,随着中国电影产业的高速发展,中国动画电影似乎却未在其中分得一杯羹。
 
 
为振兴国产动画的势头,国家于2004年开始,发布了一连串政策措施,大力扶持国产动画片的制作和播出。
 
动画制作公司如雨后春笋一般兴起,在各地电视台播出比例的保证下,国产动画数量年年激增。但伴随其中的,大多都是质量低劣、滥竽充数之流。
 
从量上看,国产动画产业在十几年的时间里,突飞猛进,产量激增。但从质上看,[宝莲灯]之后的十五年里,你都难以回想出一个足够合格(更别说优秀)的作品。
 
多少满怀激情的年轻人,被滚进了机械重复、粗枝烂叶的动画加工行业,一个个斗志尽失,信心全无。动画产业走量不走心的十年,摧毁了无数希望大展宏图的青年动画工作者。
 
所幸的是,这十年虽然作品匮乏至极,但却筛选出了一批足够优秀且坚定的动画作者。处境越是艰难,越能磨砺出真正的勇士。
 
随着多年来的培育经营,中国动画产业已经铺好了一片良沃的土壤,而这时,只需一粒健硕的种子,就有机会迎来暌违已久的丰收。
 
这粒良种,正是2015年上映的[西游记之大圣归来]。入行将近二十年的田晓鹏,终于铆足了浑身解数,用一部良心之作唤起了中国动画丢失的热情。
 
纵使有人谓之不够完美,但它却十足有力。9.56亿的票房,说什么都无法掩盖市场对影片的认可,无法消减人们对国产动画的期待。
 
 
春播连绵
 
一粒种子,终会长成一片庄稼。人们早已看到了动画电影的巨大商业潜能。
 
就在[大圣归来]获得成功的前后,诸多商业巨头开始了踏入动画电影制作的战略布局。
 
有的选择中外合资,引入国外先进动画技术团队,例如中方企业与美国的梦工厂动画共同组建“东方梦工厂”,并在2016年推出了中外合拍片[功夫熊猫3];
 
有的选择独立创业,靠自己双手打拼,如土豆网的创始人王微成立“追光动画”,从2014年起连续推出[小门神]等多部作品;
 
还有人选择资源整合,这就得说到如今风头正劲的光线影业“彩条屋”,投资了一批四散在全国各地大大小小的工作室,联合打造“中国神话系列”动画电影宇宙。
 
此外,还有阿里影业、爱奇艺影业等等都纷纷在动画电影方面有所规划。
 
2015年的[大圣归来]的成功绝非一场偶然,更不会是一次绝唱。动画电影终于让人们看到了它巨大的商业潜能。
 
在随后的几年里,国产动画电影呈现接力的方式,陆续将这颗希望的种子,不间断地传递下去。
 
2016年上映的[大鱼海棠],制作周期长达十年之久,独具中国风的手绘动画赢得了人们的青睐,一举获得5.6亿的票房成绩;2017年,风格凌厉、另类的[大护法]亦让观众眼前一亮,为华语动画的类型又增添了一道别致的风景线。
 
 
2019年开始,国产动画电影终于迎来一次小爆发,无论是数量还是质量,都比往年大幅提升,而且类型多元,风格迥异,满足了不同口味的观众群体。
 
除了颇受好评的[哪吒]、[白蛇]、[罗小黑战记],还有根据游戏改编的[风语咒],重组后成为100%中资企业的东方梦工厂的新作[雪人奇缘]、少量进行点映测评的二维动画[妙先生]等等。
 
虽然话题性不如前三位,但却让这一年的动画电影市场热闹非凡。
 
特别是[哪吒]所获得的成绩,虽然带有一定偶然性(档期无对手),但它确确实实地用清晰可见的票房数字,将动画电影票房的天花板捅到了前所未有的高度,大大提升了中国动画业者的志气,以及对中国动画电影未来的信心。
 
这样的成果,对于整个动画产业来说,既是一次丰收,也是一次新的播种。
 
盛夏尚远
 
动画电影的复兴,所代表的不仅仅是单个动画行业的兴盛。动画产业走到今天,从人工手绘到电脑生成,从仅限孩童到老少皆宜,已经成为我们文娱日常不可分割的重要一部分。
 
动画技术的发展,不仅是支撑动画故事创作的必要,还是服务于真人电影特效镜头的所需。
 
如今,哪一部特效大片,少得了动画师的辅助制作。动画产业的发达,体现的正是整个国家电影工业化的成熟。因此,中国动画的复兴之路,任重而道远。
 
当然,技术终归只是一种实现动画效果的工具,其打动人心的,到底还是故事和人物。
 
去年的中国动画电影大受好评,也印证了这一事实。年轻的动画创作者,终于抓住了电影的本质——说一个好故事。
 
例如,[哪吒]、[白蛇:缘起]都取材于国人耳熟能详的神话传说,但同时又在传统故事进行了现代化的改编,使其主题也更能引起当下观众的共鸣。
 
 
此外,独具一格的中国画风,与美漫、日漫的观感也截然不同,走出了一条充满中国色彩的动画之路。由此可见,中国动画电影已经比其他电影类型更早的做到了本土化。
 
目前,国产动画电影的潜力,还未完全开发。
 
人人皆知,中国动画曾有过一度令人骄傲的历史:1941年的[铁扇公主]曾让漫画之神手冢治虫深受启发,1964年的[大闹天宫]曾让一代动画大师宫崎骏坚定信念。
 
只可惜这样的辉煌,早在上世纪60年代末开始,就已逐渐衰退,慢慢不复存在。
 
对今天的成果,我们还应有所警惕,不可盲目膨胀。我们与世界最优秀的动画生产地,还有着极其遥远的距离。
 
与美国动画相比,3D动画起步晚,发展慢,即使面对皮克斯工作室多年以前的作品,我们今天的成果都还显得稚嫩、粗糙。
 
与日本动画相比,无论是产业链的庞杂细密,人才的兴旺鼎盛,还是各种风格化的探索,我们也都望尘莫及。
 
现实是,国产动画的崛起还差得很远,动画界的同仁仍需努力。
 
过分的乐观并不可取,资金的乱入很可能又引起一番华而不实的泡沫,重要的还是要冷静地看待现实,安下心来做好每一次创作。中国动画的未来,不宜轻慢,亦不可小看。
 
 
文章首发自《看电影》杂志2020年2月号
最热评论
最新评论
扫描二维码
关注看电影微信公众号
扫描二维码,下载手机版看电影
IOS版
安卓版