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这个陌生人有话说
2020-02-24 15:03
看完内野圣阳与西岛秀俊主演的日剧[昨日的美食],想着如果能有中国版本可以让谁演,西岛秀俊的角色第一个浮现的名字竟然是冯远征。
 
过了些日子,翻看《冯远征表演课》,第133页写着他对艾茉莉([非诚勿扰])的角色“笔记”。
 
第一因为是客串角色,剧本只有两张纸,这类罕见的角色在以往的演义中过于夸张,他觉得要反着来,就是不能夸张。
 
第二演绎这种角色并非是拿到剧本再去寻找表演的参照,而是即时调动日常生活的观察,消化重组。
 
第三是化妆对前两点的体现,一耳钉,脸略白,带眼影,点朱唇,假眼皮,小拇指一点红,化妆说这眼皮质量不好,小拇指指甲油太小看不见,冯远征说自有用处与用法。
 
具体如何,不如读者自行找片子一观,几分钟的戏而已,对照书中一段,不亚于一次表演课了。
 
 
观看表演类书籍,无外乎几种情况,一是鉴赏的需求。以前编辑部做培训,谈及写文章之法,便时常说,写哪方面都行,尽量不要写表演。
 
如果因为影像积累和文字水准不够,最多是胡说八道,但写表演的文字往往更糟,是用陈词滥调胡说八道。对一哭二笑三上吊的赞美,看上去是在说行为,其实都是情绪的再叙述。
 
要想鉴赏表演、谈论表演,同样迫切地需要有更实质的理解,才能在表达上,有更准确的角度,更恰当的描述。这个道理,也适用于视频工作者,也适用于观众。
 
第二是职业的需求。这是冯远征写这本书的初衷,让从业者/有意愿的人重新认识表演,让学习表演的人,觅得不一样的法门,让传授表演者,拥有不一样的工具。
 
全书有七个部分,“表演是什么”、“我为什么教表演”、“我怎么教表演”、“表演之路”、“我穿墙过去”、“我与剧院”、“我与镜头”。
 
中间的四五相当于“演员”角度的冯远征小传(这段德国生活趣事也是不少),其中最重要的,还得是通过德国教师露特·梅尔辛,让他学习了格洛托夫斯基。
 
以此为界,之前与之后正对应方法(头两章更形而上一些,之后两章就非常具体了)与实践两个层面。
 
作为评论者,多少也看过好些“表演课”类书籍,冯远征文字的新鲜之处在于,对身体的全新认识。
 
在方法部分,以游戏的形式出现的热身运动,有些是为了之后的训练项目,有些是针对学习者容易陷入的困境。
 
正如冯远征自己写的,他希望整个教授是一个系统,是一组彼此勾连,有深浅变化的系统,而不是分割开来的不同课程。
 
而且系统的关键是运转、循环,具体的教学之后要回馈到理论的研究,声、台、形、表有多少种方法教,每种方法能适用于几个环节,教了之后效果如何,教的人自己用了没?
 
如果教授者自己不进行任何表演,又凭什么教?凭什么说这种方法有效?这跟我们看热闹的褒贬性质会截然不同。
 
而这又与全书的后半部分冯远征的演艺实践形成互关互证,这就让这本书虽然篇幅小,但结构完整。
 
 
 
理解身体,还有一个更高的目标,就是控制。控制力,基本上是所有表演书籍都会涉及的 ,之前广为流传的何冰的表演谈(《圆桌派》),同样说到了控制。
 
在冯远征这里,控制是表演的最高境界(塑造人物的最高境界是生动,塑造人物和表演是不同的,也是作者很想纠正的一个误区)。
 
所有围绕身体的训练,是为了控制身体,训练发生,是为了控制发声……更不用说,身处舞台与片场,还有对手戏演员,工作人员、镜头、观众,这一切,都需要控制。
 
这便从身体,推及到整个表演的行为。
 
在书里,冯远征说教表演的是开发者,每个人都是一个金矿,但必须用正确的方法才能开采出来。
 
他说格洛托夫斯基的理论有一个前提,每个人都可以成为好演员。
 
这话听了咱们可别飘,因为有方法了,方法对了,还得有持久的训练,人与人的差异我,往往在这个地方才展现出来,而冯远征的持久,能从后半侧的舞台、影视角色里,一一体会。
 
不过这本小书有一个小地方,有改进的空间。
 
 
从P34页开始,冯远征提供详尽的台词发声基础训练方法,有他在表演课现场的图片搭配文字,仔细参对,文字所书和图片内容相联系,具体的肢体动作可以领会,但略显不清晰,终究需要些额外的功夫。
 
若在版面安排上,更加图文呼应,甚至辅之以图解,效果可以更好(干货虽好,也要讲究摆法)。
 
这本小书还有一个层面,虽然涉及稍小,但与表演,与演员关乎极大。
 
冯远征说他当年考演员,但被老师说帅不够唐国强、朱时茂,丑不过陈佩斯,当演员没前途。
 
三十年后,我们看书里冯远征年轻时的照片,多半会觉得不可思议,这就是审美的时代漂移。外在于一个演员的志向,如今的老戏骨,当年未必不是“小鲜肉”,只是没有这样的称谓而已。
 
而演艺道路的战斗,无法脱离皮囊,却也非皮囊所决定。
 
哎呀,于是愈发想看看冯远征买菜、做菜的样子。
 
这本书没有提及[大明劫]里的吴又可,不过在读完这本小书之后,咱当读者/观众,能否自行品品冯远征表演的味道。
 
 
文章首发自《看电影》杂志2020年2月号
 
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