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剑戟片之[野兽之剑]
2020-02-13 16:54
剑戟片流行的1960年代,五社英雄虽不是造诣最高的剑戟片导演,但也不乏值得铭记的佳作。
 
他的剑戟片尤以下层武士的悲惨命运为故事着力点,铺陈他们同幕府/贵族、农民及革命者之间的或对立或忠诚的关系。
 
在黑泽明的[罗生门]、[七武士],衣笠贞之助的[地狱门]等片在国际上,为日本剑戟片打开一条道路后,该类型片一度成为日本民族文化的一种代表。
 
五社英雄这一时期创作的剑戟片也被引荐到西方市场。
 
1960年代初,黑泽明的[用心棒](1961)、[椿三十郎](1962),稻垣浩的[忠臣藏](1962),小林正树的[切腹](1962),三隅研次的[座头市物语](1962),工藤荣一的[大杀阵](1964),冈本喜八的[侍](1965)等,不仅让剑戟片在日本本土复苏,在国际电影界,也是声名鹊起。
 
这一类型片,以其独特的时代背景、异域色彩、动作设计,成为既具娱乐性,又有反思意义(武士制度与人性和现实的冲突)的日本代表电影类型。
 
 
[野兽之剑](1965)是五社英雄继[三匹之侍]后,执导的第二部剑戟片。在这部电影里,他把武士比作被迫“脱缰”的野兽,挣脱比之更加邪恶的武士制度。
 
对武士制度,尤其是时代变革之际,武士尴尬处境的反思,是剑戟片最经典的叙事主题。五社英雄的所有剑戟片,都与这个主题相关。
 
[野兽之剑]中塑造的男主角——下等武士原之助,为了改变自己的地位,接受部落大臣的暗示,建议首领改革,不成,便将其杀害。
 
熟料,大臣事后拆桥,弃之不顾,原之助被迫如野兽般逃亡。
 
故事发生在幕府统治末年,下层武士逐渐对自身处境感到不满,新兴商人阶级、农民与幕府的矛盾也逐渐凸显出来。
 
武士原之助要求改革不成,当场杀死首领,遭到首领女儿等人追杀,一路逃窜。影片从原之助在草丛中躲避追杀开始,一个女人色诱了他。
 
此时,他正疲惫紧张,以为可以放松一下了,剩余的警觉又立刻让他嗅到危险气息,同追杀而来的人厮杀起来。
 
他曾经最好的朋友被他厮杀的样子惊住,那已不是他认识的温和的原之助,仿佛一个野兽。
 
借助朋友的神情和这场厮杀戏,影片开宗明义,点出了人成为兽的主旨,把观众引入对“野兽”内心世界的好奇中。
 
击垮一个人只需要给他希望,然后再把他推到绝望的深渊。
 
原之助本来对自己下层武士的身份即使有不满,也不敢有过分举动,但是倡导改革的贵族给了他希望,然后又背叛他,将其置之死地,才让他看清了自己在部落斗争中的“棋子”地位。
 
因此,他才会在绝路中像野兽一样拼出一条生路,放下武士身上的忠义和尊严。
 
影片另有一条故事线,主角也是下层武士寿他,带着妻子冒着生命危险帮部落在山里淘金,希望借此爬上高位,起码要从下层武士的身份中挣脱出来。
 
为此,他甚至可以不顾夫妻之情,冷冰冰对待妻子,遭遇威胁,第一要务也是要保住金子。
 
寿他和原之助一样,已是野兽,不同的是,原之助已经看清下层武士的穷途末路,而寿他还心存希望。
 
五社英雄的剑戟片里,武士向来是政治斗争的牺牲品。
 
他们或是出身农民、莽夫,或是沦为食不果腹的浪人;他们中有人想通过为家主厮杀嬴得地位和尊敬,却落个替罪羊的结局;他们中也有人怀抱推翻幕府的革命理想,建立现代文明。
 
他们的命运和农民一样,任人宰割。。五社英雄将他们(武士、贵族、农民)共生与相杀的本质关系,集中反映在武士的命运上。
 
 
[野兽之剑]以人成为野兽,指明武士制度的荒谬。原之助和追杀他的人本就是一场政治阴谋的牺牲品,真正的幕后黑手坐收渔翁之利。
 
因此,追杀原之助的领头人不是一般的武士、家臣,而是被杀害的家主的女儿和未来女婿。他们曾是原之助的朋友。
 
这场追杀因政治阴谋而起,但他们此刻都没有政治目的,一方只求生,一方报家仇。在这个意义上,他们都是受害者。
 
原之助已经跳出武士身份的束缚,绝境求生,不再相信谎言。但是寿他正是过去的他,还希望通过恪尽职守,走上高位。
 
原之助看到他为此冷落妻子,不顾及其性命,充满过来人的同情,甚至是嘲讽。武士在部落里,始终只是一颗棋子,地位无论怎么变化,终究逃不过被利用、被丢弃、被牺牲的命运。
 
五社英雄善于刻画他们在厮杀时的搏命状态,特写、定格他们刹那间的野性。
 
这股野性来自于对生存、对地位、对利益的渴望。相比于黑泽明、稻垣浩、小林正树等人在形式与主题表达上的深刻性,五社英雄更注重用野蛮状态的打斗,表达通俗的主题。
 
不仅是在[野兽之剑]里,在[三匹之侍]、[人斩]、[御用金]中,都能看到他对这一表现形式的偏好,以下层武士/浪人为主角,呈现幕府统治末期的底层争斗和厮杀。
 
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pocketme(猴哥)
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2020-02-15   21:25
pocketme(猴哥)
🤔
2020-02-13   22:39
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