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从戏剧到电影
2020-02-05 15:03
萨姆·门德斯电影代表作
 
[美国丽人](1999)
[毁灭之路](2002)
[锅盖头](2005)
[革命之路](2008)
[为子搬迁](2009)
[007:大破天幕杀机](2012)
[007:幽灵党](2015)
[1917](2019)
 
2000年,萨姆·门德斯凭借[美国丽人]获得奥斯卡最佳导演奖,同时该片还获得最佳影片奖,主演凯文·史派西拿下最佳男主角。
 
这是门德斯从英国戏剧舞台远赴好莱坞首次执导电影的成绩。
 
二十年来,他作品数量虽然不多,但影响甚远,俘获影迷无数。2019年,他大胆采用流行的“一镜到底”拍摄手法,执导了电影[1917],再次引起全球影迷关注。 
 
 
细数萨姆·门德斯的创作列表,最据商业气息的,毫无疑问是系列电影[007:大破天幕杀机]和[007:幽灵党]。
 
这两部电影在他迄今为止的作品中,口碑垫底。他塑造和反思人物的保守方式,显然与工业电影制造出来的英雄,气质不符。
 
[美国丽人]、[革命之路]、[毁灭之路]里的充满家庭色彩的男性形象,是门德斯电影最迷人的地方。
 
2005年,他根据美国海军陆战队队员的自传性小说改编的反战电影[锅盖头],也加入了隐秘而沉重的家庭线索(女友/妻子)。
 
 
观看萨姆·门德斯的电影不存在任何理解上的困难,故事基本都是经典的三幕式结构,并且主题清晰,没有晦涩的隐喻,犹如阅读一本畅快的书写现代人困境的古典风格小说。
 
有些时候,他的电影的结局并不光明,但是已经包含了走向光明的过程或思考。
 
因此,我们或许不能称之为一种悲观的看待生活的方式,而是以自省的态度对待生活。结果如何,门德斯的电影只是提供了一种可能性。
 
英国/美国
 
但凡提到英国出生的男艺术家,不可免俗地就会想到英伦范儿,如同提到法国,就会往浪漫气质里钻。
 
这是词语提供的想象力,给评论一个人设定的框架,得跳出来。
 
萨姆·门德斯没有所谓的英伦范儿,过去没有,现在也没有,只是戏剧和电影背后普通的创作者。现在的他,留着络腮胡子,身材偏胖,但依然是富有创造力的戏剧和电影导演。
 
英国对于萨姆·门德斯来说,是职业生涯的荣誉起点。在剑桥大学读书期间,他就是戏剧社团的活跃分子,钻研戏剧理论和剧本。
 
大学毕业后,他顺理成章地进入了戏剧行业。
 
不得不提,英国的戏剧创作和产业在全球独领风骚,莎士比亚经典剧目的光辉,奠定了他们骄傲的基础。萨姆·门德斯能在这里迅速崭露头角,能力显而易见。
 
当然,门德斯成长的一个客观有利因素或许也该提及一下。他出生在书香家庭,父亲是大学老师,母亲是儿童文学作家。
 
虽然在他很小的时候,父母就离异了,但他跟随母亲在牛津郡的生活还过得去,中学是在顶尖私立学校——牛津大学附属的莫德林学院学校完成。
 
这所学校的学生,每年有三分之一左右被牛津和剑桥大学录取,戏剧专业是该校的强项之一。
 
在英国戏剧界发展得顺风顺水之时,眼尖的好莱坞电影人向萨姆·门德斯伸出求贤若渴之手,这些人中就包括导演斯皮尔伯格。
 
他看过门德斯执导的戏剧《奥利弗》和《酒吧》,印象深刻,所以在为手中的剧本《美国丽人》寻找导演时,门德斯被考虑进来,但他并不是首选,[毕业生]的导演迈克·尼科尔斯、[阿甘正传]的导演罗伯特·泽米吉斯都在考虑之列。
 
好在这两位都挺忙的,门德斯才没错过执导[美国丽人]的机会,一炮打响好莱坞。
 
戏剧/电影
 
大学期间,萨姆·门德斯得以施展戏剧方面的才华,在戏剧社团接触导演工作,研读大学才子派和莎士比亚戏剧。
 
后者,人人都知道,前者指的是16世纪80年代出现的一批具有人文主义倾向的戏剧家。
 
他们大多是中产家庭出生,受过大学教育,看不上下里巴人的戏剧,于是把严肃的人文精神融入其中,提升了戏剧在知识分子中的地位。
 
大学才子派的代表人物叫克里斯托弗·马洛,跟莎士比亚同龄,无神论者,毕业于剑桥大学。门德斯在大学里加入的戏剧社团名字就叫马洛协会。
 
24岁那年,门德斯因为执导契诃夫的经典戏剧《樱桃园》,获得圈内广泛认可,正式开启舞台导演生涯。
 
1990年,他被任命为伦敦唐马仓库剧院的艺术总监,花了两年时间对剧院进行整修之后,才在这里执导了首部戏剧。在他的努力下,该剧院成为伦敦最著名的剧院之一。
 
作为戏剧导演,门德斯曾在皇家莎士比亚剧团、奇切斯特节日剧院和皇家国立剧院等地方工作过,执导了根据莎士比亚戏剧、狄更斯和哈罗德·品特小说等改编的舞台剧,大受欢迎。
 
戏剧上的古典和人文主义偏好,影响了门德斯在好莱坞的电影创作。[美国丽人]之后,电影成为他的工作重心。
 
门德斯不是自编自导型导演,但他的电影也会流露出明显统一的叙事和美学风格;当然,每个创作者都会有意识地寻求自我突破,在[锅盖头]和[1917]里,我们可以看到门德斯为此所做的努力。
 
 
这些电影除了有明显的人文主义倾向外,还具有舞台艺术的紧凑和连贯性,鲜有纯粹抒情或自我表达的镜头。
 
门德斯的电影都有着连贯的情节,观众可以毫不费力地进入到故事中,感受人物处境。
 
他的这种风格,特别适合好莱坞,不管是高深复杂还是简单俗套的主题,首先都要在故事层面讲得清清楚楚,引人入胜。
 
讲述中年危机的[美国丽人],在门德斯的镜头下,被赋予了充满悲哀的诗意。
 
他让角色既可爱又可恨,既积极又悲观,在平静的日常中,埋下坠入毁灭的种子。
 
2002年,他与汤姆·汉克斯合作了电影[毁灭之路],情节相当俗套——能力无可挑剔的杀手,带着幸存的儿子展开复仇行动。
 
不过门德斯对枪战和动作戏的兴趣,明显小于对人物心理的刻画,大量镜头用在处理父子关系上。
 
2014年,门德斯回到戏剧舞台,执导了经典莎剧《李尔王》,2018年,又推出戏剧《雷曼兄弟三部曲》,反响热烈。
 
无论是执导电影还是戏剧,门德斯早已游刃有余地掌握其中的要义,娴熟地游走在自己的节奏中。
 
文章首发自《看电影》杂志2020年1月号
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2020-03-11   21:55
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