新闻
二十年,二十大影响力人物
2020-01-13 16:10
鲍勃· 伊格
迪士尼公司总裁
 
永远在买买买的媒体大佬
 
剁手党很多,但鲍勃·伊格一定雄踞于“买买买”的顶端,因为他一买,就是一个制片厂。某种程度来说,他也是被迪士尼“买来”的。
 
因为此前,他是ABC电视台的总裁,而这家电视台于1996年被迪士尼收购。2000年起,他被任命为迪士尼的总裁,正式开始了他的“买手”生涯。
 
其剁手的宝贝包括但不限于:2006年花74亿美元买来的皮克斯,2009年花40亿买来的漫威娱乐,40.6亿的卢卡斯影业,713亿的21世纪福斯。
 
尤其是福斯并购案,彻底改变了好莱坞的六大制片厂(迪士尼、华纳、环球、索尼、福斯、派拉蒙)格局。
 
不仅是“六大”变“五大”,迪士尼也通过一桩桩并购案,获得了如今商业价值最大的一批IP。
 
在他任下,迪士尼的年度总票房节节攀升,2019年,更有望突破100亿美元。唯一的威胁,可能就是流媒体了,所以,他也毫不犹豫地推动了Disney+的建立,敢花钱,才能挣钱。
 
 
约翰· 拉塞特
前皮克斯动画工作室和迪士尼动画工作室首席创意官
 
是他定义了好动画
 
约翰·拉塞特第一次离开迪士尼,是被解雇的。那时候,他还是不懂职场规则的小卒子,看到整个部门无力创新,就充满干劲开动了新项目,却威胁到了直属领导的地位。
 
求“新”,是他当年被迪士尼解雇的原因,却也是他作为开朝元老和主脑,带给皮克斯工作室的最重要基因。
 
2006年,迪士尼收购皮克斯,拉塞特也被任命为两间动画工作室的首席创意官。
 
在这之后的十几年里,迪士尼不断打破边界,比如公主不再靠王子拯救的[冰雪奇缘],又或者是完全可当做政治寓言的成人动画[疯狂动物城]。
 
迪士尼动画部许多年的因循守旧,被他涤荡一空。在这十几年的动画史里,是他,定义了好动画的标准。
 
2018年,他第二次离开迪士尼,依然可以说是被解雇的。这时候,他已经是玩转职场规则的大佬了,不尊重女性的“职场规则”,和阻碍创新的“职场规则”一样,都该被扔进焚化炉。
 
 
 
凯文· 费奇
漫威影业总裁
 
吸金侠与背锅侠
 
好莱坞有超过一万家制片公司,只有一家叫漫威;好莱坞有无数CEO,只有一个凯文·费奇,坐在漫威的头把交椅上。
 
他注定是好莱坞一个特别的存在,是日进斗金的幸运儿,也是操碎了心的老父亲。
 
漫威在新千年之前经历过漫长的低迷期,一度靠变卖旗下当家超级英雄艰难度日。
 
2007年费奇入主,逐一梳理手中IP,这家气息奄奄的公司,不但逐渐回春,还一跃成为新千年无法被取代的票房神话制造机。
 
据不完全统计,费奇担任CEO后,漫威制作的漫改电影,创造的全球票房超过250亿美元。斯坦·李创造漫威宇宙,费奇创造漫威宇宙的财富。
 
拜他所赐,新千年之后,漫改电影在票房榜单上的战斗力,几乎是其他所有类型片都难以匹敌的。
 
漫威电影在全球吸引数亿粉丝,而每个人的眼中都有自己的漫威世界,这就导致漫威宇宙每每有新动向,势必会有粉丝提出质疑的声音,于是就有了那句非著名段子“凯文·费奇出来挨打”。
 
 
大卫·芬克尔
A24影业联合创始人
 
搞艺术和赚钱两不耽误
 
A24影业堪称独立电影界的“流量担当”,大卫·芬克尔连同丹尼尔·卡兹和约翰·霍奇斯两位合伙人,2012年才正式成立公司,结果A24出道即大红。
 
芬克尔是个头脑极度清楚的制作人,A24成立之初,他先靠“傍”导演打开知名度,参与制作索菲亚·科波拉的[珠光宝气]和丹尼尔·维伦纽瓦的[宿敌]。
 
再之后,A24开始把目光对准拥有创作潜力的新锐独立片导演,以及在类型与风格上颠覆传统的艺术影片。
 
大卫·芬克尔在好莱坞电影制作领域浸淫多年,靠直觉一出手一个准。
 
从[机械姬]、[房间]到[月光男孩],从圣丹斯到奥斯卡,A24以黑马姿态,俨然成为新千年独立电影的一块金字招牌。
 
 
杰森· 布伦
布伦屋制片公司创始人
 
以小博大的赚钱高手
 
讲到独立制片公司,都觉得它们弱小无助又可怜,在大制片厂面前,就是小虾米。但杰森·布伦创办的布伦屋,赚钱能力恐怕要叫大制片厂都眼红。
 
随意列几个数字:450万美元成本的[逃出绝命镇],票房2.5亿;成本480万的[忌日快乐],票房1.2亿;成本900万的[分裂],票房2.7亿;还有[人类清除计划]、温子仁恐怖宇宙、[爆裂鼓手]……
 
啊,怎么能忘了[鬼影实录]?花1.5万美元,挣了1.93亿,这叫一本万利。
 
他说赚钱秘诀是“保持独立”——独立决策才能繁荣昌盛。在大制片厂和流媒体新贵两路夹击的态势下,布伦屋绝对是个异类,一个鼓舞。
 
 
斯坦· 李
前漫威漫画负责人兼董事长
 
超英巨头形象代言人
 
不是所有漫威英雄,都叫斯坦·李制造。但对于大众来说,已经不再重要。
 
无论一个漫威英雄是不是由斯坦·李创作,他或她都在观众心中,烙上了斯坦·李的烙印。斯坦·李即漫威,漫威即斯坦·李。他不仅仅是一个创作者,更是一种精神图腾,文化象征。
 
上世纪的斯坦·李,最重要的身份是漫威漫画的掌舵人;新世纪20年里,他最重要的身份是漫威电影宇宙的代言人。
 
在漫威电影里寻找他一闪而过的身影,成了影迷们的固定仪式。
 
漫威宇宙的生杀大权自然与他无关,但他本人,却代表了这20年一种最重要的新型迷影文化,代表了影迷对漫威英雄的了解与热爱。
 
2018年11月12日,斯坦·李去世了。而也是在此时,漫威宇宙的第三阶段快要到终局,初代英雄谢幕。所有分离都发生在此时,好像,真的有一个时代,向我们作别。
 
 
J· J· 艾布拉姆斯
电影及电视制作人
 
没有感情的IP机器
 
艾布拉姆斯挺神的,自己的IP,自己能经营得风生水起;别人的IP,他拿到手照样能养活。
 
拍电影能有宏大叙事,拍剧集也不乏批判思考。他对于新千年好莱坞最大的贡献,是打破了电影与电视之间泾渭分明的界限。
 
在他的作品中,电影可以有贯穿前后篇的、草蛇灰线的伏笔,剧集可以有宏大的、具有电影感的历史与世界观。
 
这个标准宅男站在乔治·卢卡斯和斯皮尔伯格一票前辈的肩膀上,把诸多经典科幻IP玩儿出了新千年该有的新模样。
 
在[星球大战] 和[星际迷航]两个无比经典的科幻IP上,艾布拉姆斯用极具冲击力的视觉特效,将太空歌剧的恢弘感最大化呈现。
 
到了他原创的《迷失》、《疑犯追踪》、《西部世界》等剧集中,艾布拉姆斯用更带有批判感,甚至有些“危言耸听”的悲观视角,审视科技给人类带来的改变,甚至是对人性的扭曲。
 
 
彼得· 杰克逊
导演/维塔工作室创始人
 
技术狂人
 
彼得·杰克逊对于电影艺术和技术抱有同样的狂热,他是新千年电影技术领域巨人般的存在,与詹姆斯·卡梅隆并肩书写属于银幕未来的视听神话。
 
于他而言,艺术需要通过技术达成,托尔金笔下的中土世界,是他用新千年之初最先进的特效技术还原而得。
 
技术发挥到极致,也就成了艺术,庞然巨兽毛发肌理的真实感,赛博格世界的机械感,都是随着电影技术的革新而诞生的视觉飨宴,在新千年以前,无人敢去想象。
 
杰克逊在电影传统并不悠久的新西兰创立维塔工作室,这座专攻技术的制作公司,用或炫目、或逼真、或充满未来感的特效,给包括[阿凡达]、[ 猩球崛起]、[阿丽塔]在内的无数电影“注入灵魂”。
 
如果说新千年银幕上,还有什么是尚未出现的,杰克逊和他的维塔工作室,一定能创造出来。
 
 
安迪· 瑟金斯
美国演员
 
动捕表演之王
 
2001年的[指环王1:魔戒再现],瑟金斯创造了经典的咕噜,一个哑着嗓子的大眼萌秃头怪。他本以为2003年,这系列完结,一切也就到头了。
 
彼得·杰克逊却又邀请他出演[金刚]里高25英尺(约7.62米)的巨型猩猩。然后是[猩球崛起]的凯撒、[星球大战]的斯诺克……
 
学院不肯认这是表演,但无疑,他不仅让非人类角色,流露生动细腻的表情,也将这些物种的体态模仿得惟妙惟肖。
 
是瑟金斯定义了,动作捕捉表演该如何“表演”。如果没有他,你可能不会被灭霸的眼泪搞得心情复杂,也不会有机会揣摩史矛革眼珠一转的含义。
 
多奇妙,若不是瑟金斯走在前头,动捕,也只是一门技术而已。
 
而在遇见动作捕捉之前,瑟金斯也以为,自己就要在伦敦的舞台上,一辈子扮演着“狗男孩”——总是光着身子学狗叫,用后现代的方式,传递着玄乎其玄的哲思。
 
 
J· K· 罗琳
《哈利·波特》系列小说作者
 
You Know Who
 
J·K·罗琳,一个“ 不能提的名字”。就是她,害我们一年又一年苦等着送霍格沃茨入学信的猫头鹰,一等二十年都不来。
 
从[哈利·波特与魔法石]在新千年伊始上映以来,罗琳给予她笔下的魔法世界自我生长的能力,并在近二十年的时间中逐步完善。
 
已经完结的[哈利·波特]系列到正在进行的[神奇动物]系列,魔法宇宙一如现实的平行镜像,让笃信魔法未灭的人们有了一处寄放精神的所在。
 
 
在罗琳成为行走于现实世界的“ 女巫”之前,她是一位坐在咖啡馆写作的单身母亲。那是她落魄的时候,也是雄心满满的时候。
 
她写了一个额头上有闪电伤疤的男孩,和她同一天生日。许多年之后,这个大难不死的男孩成了魔法世界的“救世主”,罗琳则成了动动手指就能在魔法世界掀起风波的“神秘人”。
 
更重要的是,以罗琳的[哈利·波特] 系列为开端,主打青春、奇幻、冒险题材的文学与影视作品,在新千年进入出产高峰期。
 
加入吸血鬼等超自然元素的[暮光之城]也好,反乌托邦色彩浓重的[饥饿游戏]也好,都有明显受到[哈利·波特]系列影响的痕迹在。
 
在新千年青春奇幻作品领域,罗琳是当之无愧的先行者。
 
 
贾樟柯
导演/平遥国际电影展发起人
 
去国外参加影展,回了家自己办影展
 
从2017年开始,贾樟柯多了一个导演之外的身份:平遥国际电影展发起人。
 
只用了短短三年,这个年轻的影展,已然成长为华语电影市场最兼具本土性与国际性、商业性与艺术性、学术性与娱乐性,迷影性与市场性的电影盛会。
 
每年有越来越多的电影行业从业者和影迷,从各地被吸引而来。
 
用个俗气一点的比方,贾樟柯搭建了一座让新千年中国电影与世界电影互相沟通的桥梁,自己拍的作品能走上各大国际电影节,别国的佳作又会被他拿到平遥影展,这个“中间商”,亲力亲为又尽心尽力。
 
作为导演的贾樟柯,很善于捕捉乡土中国的趣味,也很善用平静的、尽量不带有强烈情绪的笔触,去揭开乡土中国之下现实的人情冷暖和岁月更迭。
 
作为策展人的贾樟柯,对艺术抱有独到鉴赏力的同时,对作品的市场价值也格外嗅觉灵敏。
 
这个汾阳小子,继承了祖辈善于经营的基因,又得益于常年活动在国际电影节的经历,深谙如何让艺术电影发挥商业属性的规则。由他来做平遥影展的策展人和发起者,成功似乎成了一种必然。
 
他会不会是下一个蒂耶里·福茂?平遥会不会成为中国的“戛纳”?未来的一切,都未可知。
 
 
马可· 穆勒
前威尼斯国际电影节艺术总监
 
中国电影推手
 
马可·穆勒爱惨了中国电影,想到世界上竟然还有很多人不了解中国电影,他就能再战五百年。他活跃于各大电影节,向全世界推荐中国电影。
 
2004年到2011年,他担任威尼斯国际电影节的艺术总监。
 
在这个平台上,他大胆地向中国电影示爱,哪怕意大利媒体总是批评他只喜欢两种电影,中国电影和美国独立电影,他也理直气壮地表示,这些电影具有革新精神,是电影的未来,推荐它们,有理有据。
 
[长恨歌]、[三峡好人]、[放·逐]、[黑眼圈]、[太阳照常升起]、[狄仁杰之通天帝国]、[赛德克·巴莱]……他在任的每一年,都至少有一部中国电影入围威尼斯主竞赛。
 
2005年,中国电影诞生100周年之际,他还出版了《电的影子——中国电影1905-2005》。中国电影在他的介绍下,越来越多地被国际所认知。
 
 
特拉维斯· 奈特
莱卡工作室总裁
 
定格动画创新者
 
定格动画的发展势头不容乐观。在CG的冲击下,它就像胶片,成了费力又不讨好的事儿,为了几秒的镜头,需要一天的时间,还得张罗满坑满谷的小零部件。
 
有个耐克家的富公子对此着迷,投钱出力,真是件幸运的事儿。
 
更何况,特拉维斯·奈特踏实肯干,也真的懂得定格动画:“我们挑了最费劲的一种动画形式,因为它具有别的动画所不具有的美感和温度。”
 
在莱卡的上一部动画作品[遗失的环节]里,他们首次尝试了CG结合定格动画,寻求两者的平衡。说不定,奈特能为这份濒临绝迹的手艺活,打开一条新路子。
 
 
吉尔斯· 雅各布
前戛纳电影节主席
 
独具慧眼的银幕伯乐
 
吉尔斯·雅各布曾经说,戛纳电影节好像一位伯乐。金棕榈历来被看作最能代表电影精神的符号,雅各布正是肩负传承电影精神之任的伯乐。
 
自从1970年代担任戛纳电影节主席开始,雅各布致力于扩大这个法国本土电影节的国际影响力。直至新千年,南法海滨小城,已然成为令世界电影人翘首仰望的艺术圣殿。
 
作为电影节主席,雅各布既需要让电影节突出人文艺术属性,还要重视对各国优秀导演的发现、鼓励与栽培。
 
侯孝贤、西奥·安哲罗普洛斯、简·坎皮恩等一大批导演,都曾被雅各布慧眼相中,进而逐渐成为新千年享誉国际的电影人。
 
他掌舵戛纳电影节期间,为鼓励年轻电影人创作,专门设立了“一种关注单元”与“电影基金奖”。这位将半生献给电影艺术的银幕伯乐,足以让全世界电影人对他肃然起敬。
 
 
尼克· 帕克
阿德曼动画工作室导演
 
捏泥人的手艺大师
 
尼克·帕克和阿德曼工作室在新千年动画电影世界是相当特别的存在,他有点像[超级无敌掌门狗]系列里的华莱士,守着旧规则自得其乐
 
进入新千年,电脑制作动画已经成为绝对的主流,拍一帧就要重新改换人物位置,调整场景的黏土定格动画,多少有跟不上这个时代的速度。
 
尼克能坚持这门手艺,哪怕成为数字技术浪潮中的一叶孤舟,也要守护着堪比珍宝的匠人之心,这让动画爱好者格外感动。
 
 
2006年,尼克执导的[超级无敌掌门狗:人兔的诅咒]获得奥斯卡最佳动画长片奖,匠人的执着,得到了来自主流奖项的认可。
 
这还不是全部,在此之后,黏土定格动画的魅力被越来越多年轻导演认识和接纳,韦斯·安德森先后创作[了不起的狐狸爸爸]与[犬之岛],特拉维斯·奈特建立了莱卡工作室。
 
虽然客观而言,这意味着尼克多了几位强大的竞争者,但看到黏土定格动画制作的“手艺”得以传承,他也一定会倍感欣慰。
 
 
里德· 哈斯廷斯
Netflix创始人、总裁
 
流媒体的爸爸
 
里德·哈斯廷斯说,你以为1998年那会儿,咱们干嘛给公司起名叫“网”飞,因为我们那时候就相信,基于网络的电影租赁是未来。
 
哈斯廷斯早早嗅到了风向转变,2007年,DVD租赁刚显颓势,他就投了4000万美元开发流媒体技术。那个时候没什么人知道流媒体是什么,没有用户,流媒体传输也卡顿得像鬼畜视频。
 
2013年,哈斯廷斯又做出了一个重要决定:开始原创内容。第一部作品,就是[纸牌屋]。随着公司发展,版权费用成了最大的问题,原创,更多数量更多种类的原创,是生意人的必然选择。
 
至此,Netflix不仅仅是一个平台,还是一个内容生产商。苹果公司生产硬件以带动软件销售,而哈斯廷斯,生产内容以拉动平台会员增长。
 
哈斯廷斯几个在商言商又嗅觉敏锐的决定,让Netflix成了传统片厂无可比拟的怪兽,它自上而下冲击着好莱坞,逼迫着各大传统片厂改变策略,整个行业生态正在改变。
 
 
克里斯· 梅勒丹德利
照明影业创始人
 
这才是小黄人的爸爸
 
照明影业诞生之际,新千年动画江湖已经是“三分天下”的格局,迪士尼有公主大队,梦工厂有心怀梦想的小人物,皮克斯有数不清的鬼点子,留给克里斯·梅勒丹德利可供发挥的空间实在不多。
 
怎么办?克里斯找到了一条夹缝中的新路:一“贱”到底。
 
他早年在福斯制作[冰川时代]系列中,有一只出场不多,但往往以“贱”制胜,让观众印象尤为深刻的松鼠。
 
有了照明影业,克里斯把“贱萌”继续发扬光大,由此创造出新千年动画界的经典IP——小黄人。
 
这群活跃在[神偷奶爸]系列中,不会说话,只会叽叽喳喳的小家伙,为照明影业赚得盆满钵满。
 
根据票房统计数据,[神偷奶爸]系列三部与[小黄人大眼萌]的全球累计票房,合计超过35亿美元。
 
在动画界,照明影业算是后起之秀,不过有克里斯在背后谋篇布局,这个年轻的动画制作公司,在新千年不但站稳了脚跟,甚至大有些敢跟前辈叫板的架势,冲劲十足。
 
 
哈维· 韦恩斯坦
前韦恩斯坦影业执行董事
 
找死的大亨
 
哈维·韦恩斯坦有个好名字,Harvey和当“丰收”讲的harvest只有几个字母之差。
 
在性侵丑闻曝光之前,他本来打得一手好牌。不夸张地说,哈维是新千年好莱坞最有影响力的电影商人,嗯,我们严谨点,他曾经是。
 
这个人油滑、世故、蛮不讲理,也大胆、敏锐、一意孤行,如果做石油或者汽车买卖,这些品质充其量让他能做个合格的商人。
 
但在好莱坞这个人人总虚伪地讲点艺术情怀的地方,哈维对钱毫无保留的热情,反而让他功成名就。
 
受惠于哈维的导演和演员多到数不过来,从史蒂芬·索德伯格、昆汀·塔伦蒂诺到丹尼尔·戴·刘易斯和梅丽尔·斯特里普,把这些人加在一起,估计能占杜比剧院一半座位。
 
哈维的公关手腕强悍,在好莱坞也尽人皆知,谁的小金人靠哈维公关来的,谁自己心里有数。
 
好莱坞的电影大亨,从只手遮天到人人喊打,印证了那句“眼看他起朱楼,眼看他宴宾客,眼看他楼塌了”。
 
 
阿里· 伊曼纽
WME经纪公司联合CEO
 
超级经纪人
 
业界外可能没多少人认识阿里·伊曼纽,但如果他看到咱们《我和我的经纪人》这类综艺,完全有资格作为业界大佬噗嗤一笑。
 
2009年,他创办的“奋进”经纪公司,与有111年历史的老牌对手“威廉·莫里斯”合并。他旗下有一千多名艺人客户。庞大的规模,使伊曼纽能够实践新的经纪模式。
 
传统的经纪模式,是经纪人给艺人提供建议,帮助他们找到项目,从中提取佣金,经纪人与客户间是相对单纯的代理关系。
 
而伊曼纽则在公司中设置营销部门、活动部门、宣传部门,全方位帮助客户打造行业形象,还常常将旗下演员、导演、编剧与项目绑定,打包推荐给工作室,抢着把工作室的活都干了。
 
对影视项目来说,这也大大缩短了拍摄前的准备周期。
 
作为一个超级经纪人,他不光玩转规则,而是改写行业规则的那个人。
 
 
凯文· 辻原
华纳公司前总裁
 
新世纪第一衰仔
 
21世纪的头一个十年,做华纳总裁,日子还是好过的。[哈利·波特]够拍十年,[蝙蝠侠]项目也紧跟其后接档。
 
2009年,全球总票房最高的风光,是华纳的。哪怕再往后几年,2012年,华纳还在这同一年,拥有两部全球票房过十亿的电影,[霍比特人1:意外之旅]和[蝙蝠侠:黑暗骑士崛起]。
 
此后情况就急转直下了。而我们的凯文·辻原,正是在2013年接任华纳总裁。此时华纳的项目正是青黄不接的时候。
 
[哈利·波特]再衍生[神奇动物]宇宙,那么两本小小的周边册子,影响力不复那个带疤的男孩;[蝙蝠侠]三部曲是成功了,但完全无可能像漫威那样和其他DC英雄串联为宇宙;与诺兰合作确实仍然愉快,但毕竟只有一个诺兰,三四年只一部,完全没可能和电影宇宙斗。
 
[自杀小队]、[正义联盟]一再扑街,辻原也只能在采访中说,“做不到迪士尼所做的”。在辻原就任之前,华纳就已经落后于行业趋势了,而他就任之后,也没有太大改观。
 
[神奇女侠]和[海王]开始挽回颜面,但要和迪士尼一较高下,还是难。不过,这个衰仔也没有证明自己能力的机会了。
 
2019年3月,他被曝出权色交易丑闻,引咎辞职——脑子和屁股都没放对地方,纯属自找。
 
 
 
文章首发自《看电影》杂志2019年12月号
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