新闻
艺术电影厂牌ATG 2
2019-11-04 16:54
ATG(日本艺术影院协会)在短短三十年时间里,造就的艺术奇迹,得益于其独特的经营模式和对涌现出来的年轻创作者的重视与扶持。
 
掌管新宿文化剧院的葛井欣士郎,是ATG发展的关键人物。
 
他并非ATG的直接雇员,只是老板井关种雄(ATG的创始人之一)器重他,让他管理新宿文化。他也不负老板所望,把新宿文化剧院打造成为ATG最重要的活动中心。
 
 
ATG成立的第二年(1962年),新宿文化艺术剧院成立,作为ATG在东京的活动据点,葛井欣士郎出任主管。
 
该剧院建立于1920年代后期,曾为东宝制片厂签约影院,放映影片从战时的纪录片、教育片为主,到战后以东宝制作的电影为主,之后又成为新东宝电影的主场。
 
再后来,新宿文化不再局限于制片厂电影,同时也放映一些外国电影。在改组为艺术剧院前,新宿文化已经专门放映了六个月的欧洲艺术电影。
 
接管新成立的新宿文化艺术剧院后,葛井欣士郎首先对影院装潢进行了改造,放弃亮丽色彩,以灰、蓝、黑作为主色调。
 
为了防止放映过程中,观众因起身让人通行而影响观影感受,每排座位之间留出了宽阔的空间,因此比一般影院更舒适。
 
另外,新宿文化剧院不允许观众中途入场,迟到的话就只能等待下一场。虽然有点不近人情且不合乎商业逻辑,但葛井欣士郎觉得必须为观众提供最好的观影环境,不受干扰。
 
毕竟,ATG放映的艺术电影通常都时那么晦涩难懂。
 
这些电影由一个以影评人为主的的委员会投票选出,成员有8到10个人,每两到三年更换一次。选片范围,初期以欧洲艺术电影为主,后期将重心放在了国内艺术电影,并且参与投资。
 
当选片委员会里的成员有片子成为ATG选片对象时,该成员将暂时退出委员会。ATG旗下的影院并不像商业影院那样,根据上座率调整拍片,而是采取一月连映制,确保电影不因票房表现差,而错失潜在的观众。
 
在经营新宿文化剧院方面,葛井欣士郎具有很大的自由性。除了改造影院基础设施,他还在电影放映结束后,引入剧场演出。
 
彼时正值新兴戏剧最为跃跃欲试时期,著名戏剧家、导演寺山修司组建的剧团“天井栈敷”就曾在此演出,他的试验短片也是在这里放映。
 
葛井欣士郎将新宿文化剧院的地下仓库改造为小剧场,取名“蝎座”,据说这一名字是由三岛由纪夫所起。实验/艺术电影、戏剧成了新宿文化剧院独特的招牌,吸引前卫艺术家和青年们。
 
 
“蝎座”是个只能容纳100多人的小剧场,迎合了先锋戏剧的场地需求,演出成本低,尤其对于尚未成名的小剧团、学生剧团等,非常有吸引力,同时也能满足各种即兴演出。
 
另外,蝎座也更适合放映8毫米或16毫米试验电影,这些电影大多来自于学生或年轻艺术家,全权由葛井欣士郎负责选片。
 
为了吸引更多年轻人来新宿文化剧院看片,葛井欣士郎还会要求创作者进行映前或映后交流。
 
比如,他曾让大岛渚在他的影片[李润福的日记]放映结束后,与观众交流,反响热烈,而这只是一部短片。后来大岛渚与筱田正浩等导演都成了这里的常客。
 
因此,新宿文化剧院,承担着的不只是一个放映场地的作用,还是电影导演、戏剧家、评论家和先锋艺术爱好者们聚会的地方。他们在这里互相结识,交流艺术想法。这种亲密的关系,让大家联合创作成为可能。
 
1960年代后期,由于外国电影引进的配额制解除、艺术影院增加,发行费用也在高涨,ATG面临优质片源越来越不足的问题,于是开始考虑投资日本导演拍摄艺术电影的计划。
 
低成本与获得稳定收入的可能性,更让他们坚定了这一计划。所以那些经常活跃在新宿剧院的艺术家们,不仅在发行上,在制作层面也开始获得ATG的帮助。
 
新宿文化剧院是ATG经营最成功的影院,也是艺术家和年轻人聚集的地方,葛井欣士郎作为这里的掌门人,理所当然地对于投资什么样的电影具有话事权。
 
所有剧本会交给一个由五人组成的评审委员会进行审核,葛井欣士郎和他们一起讨论出是否参与制作的决定。
 
大岛渚、寺山修司、松本俊夫、若松孝二、筱田正浩、冈本喜八、新藤兼人、森田芳光、吉田喜重等名导都曾获得过ATG的资金支持。不过,ATG会把投资严格限定在1000万日元以内。
 
不得不承认的是,新宿文化能够成为ATG艺术活动的中心,也是因为占尽了地利、人和的有时,其他加盟ATG的艺术影院就没有这么幸运了,先后从中脱离出来。
 
1970年代以后,日本电影业进一步衰退,艺术电影市场同样举步维艰,在这种大环境下,新宿区还失去了东京都青年文化中心的地位,涩谷崛起。
 
1969年,寺山修司将他的天井栈敷剧团迁到了涩谷区,1973年,著名小说家安部公房的戏剧工作室也在此设立。涩谷成为戏剧家、摇滚歌手、文学家、先锋艺术家等,频繁出入地带。除了涩谷,东京其他地区的文化发展都对新宿构成了威胁。
 
新宿文化剧院的经营不像最初那样受到欢迎,最初一家独大的地位不复存在。
 
1974年开始,新宿文化停止了与ATG的合作,不再以放映艺术电影为己任,导致后者失去了独特的电影文化空间。
 
葛井欣士郎以自由制作人的身份继续与ATG合作大片1980年代初,但是他的中心地位在1970年代中期已经被人取代。
 
 
文章首发自《看电影》杂志2019年10月号
最热评论
最新评论
爱看电影
👍
2019-11-05   00:54
老安头
经典
2019-11-05   00:15
扫描二维码
关注看电影微信公众号
扫描二维码,下载手机版看电影
IOS版
安卓版