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百大银幕经典角色(上)
2019-06-24 10:14

2000年

001.玉娇龙
章子怡 饰
[卧虎藏龙](2000) 
 
“你给了我一个江湖的梦,可是有一天,我发现我可以击败你,你不知道我心里有多害怕。我看不到天地的边,不知道该往哪里去,我又能跟随谁?”
 
她是玉府小姐,也是碧眼狐狸的徒弟;她在庙堂,也在江湖。玉娇龙所做的一切,都只为了自由,为了好玩,却打破了所有平衡与平静。
 
她迷人之处,就在于不安分。李慕白、俞秀莲这般重礼教信义的大人物,虽然值得敬重,有时又显得迂腐无趣。而玉娇龙,满口挂着“玩玩”。
 
她学剑,是“随便玩玩”;她羡慕俞秀莲,是觉得就要嫁人了,可还没过过想过的日子;她不想跟碧眼狐狸做江洋大盗,因为“只是想玩玩”。
 
从李慕白、俞秀莲到罗小虎,故事里人人都护着她,宠爱她,只因为谁心里没有个玉娇龙呢?对自由的向往,随心随性的率真,都是常人想的而不可得的。
 
 
002.洋洋
张洋洋 饰
[一一](2000)
 
“我很想跟他说,我也觉得我老了。”
 
年幼的洋洋在外婆的葬礼上,稚嫩地读着写给她的信,信里有着他的年纪不该有的沉重。洋洋是大人世界背后的一双眼,看着他们被复杂包裹的背影。
 
大人和成长中的人,在都市切割出来的层层空间内,迷惘前行。洋洋是他们眼中不懂世事、不知忧愁的小孩子,但他已经有了一双观察的眼睛,周遭的一切在他心底埋下困惑的种子。
 
电影中,以小孩子反观成人世界很常见,杨德昌借洋洋这个角色让他对现代人虚伪、焦躁的批判变得柔和,突出了家和人生的思考。
 
洋洋不是一面镜子,映射大人世界,而是慢慢被吸进那个漩涡的成长中的人。他单纯茫然的眼神,人人都曾有过,人人都在丢失。
 
 
003.苏丽珍
张曼玉 饰
[花样年华](2000) 
 
“如果有多一张船票,你会不会带我一起走?”
 
“出去买碗面,穿得还真漂亮。”苏丽珍在[花样年华]里,换了23件旗袍。她的发髻总是一丝不苟,她的体态总是端庄,她说话总是得体不逾矩。
 
苏丽珍可能是“精致”这个词本身,再难找到另一个与之相匹敌的女性角色。梅林茂的配乐中,杜可风的镜头下,她腰臀的每一次摆动,都像是精确计算过的,增之一分过于妖冶,减之一分又少了风情
 
她甚至像个“样板间”,对外人客客气气,门面好看。但那些小细节,透露出她也有天真,也有小孩心性,她的贤淑也要费力气
 
四下无人时,她在办公室伏案写武侠小说,认真的姿势可爱;脱掉胡乱穿上的高跟鞋,慌乱的样子俏皮。
 
 
 
 
004.崔明亮
王宏伟 饰
[站台](2000) 
 
“我是文艺工作者,不干那活。”
 
人是其生存环境的产物,也是其生存环境的改造者。崔明亮,时代变迁中努力凭着直觉生存,外面的世界搭着流行文化的风闯入他的生活。
 
他和他的同代人一面在旧的生存框架内浑浑噩噩度日,带着年轻人的倔强;一面伴着流行文化憧憬外面的世界会有更精彩的人生,带着年轻人的期待。
 
等到一切落空后,回到故乡的崔明亮和旧情人结婚,生活一如父辈曾经的样子。
 
他的身上浓缩的不只是某一代年轻人的生存状况,还有所有时代的年轻人身上都曾有过的闯荡精神,自由想象,最后都落到四个字上面——平凡活着。
 
 
005.帕特里克·贝特曼
克里斯蒂安·贝尔 饰
[美国精神病人](2000)
 
“你能握我的手,感到肉体的接触,但我根本心不在焉。”
 
帕特里克是从小说里走出来的角色,他生活在美国80年代,工作于金融街,是个同事名片比他好看就会浑身冒汗计划杀人的人,在这个时代,他和同事打发时间的日常是看谁能够订到那家代表权力或地位的餐厅。
 
影片虽然最终没有坐实帕特里克杀人的真相,但是却还原了他杀人的过程,无动因的凶猛和精致。
 
这个在片头连洗澡场景都想要呈现给观众的自我剖析者却在片尾面对依然麻木的大众坦白自己的忏悔无意义,他是一个平日服用精神疾病药物的反社会人格的人,在面对所谓社会规训过的正常人时显得异常清醒。不妨与[此房是我造]中的杰克结合观赏。
 
 
006.玛莲娜
莫妮卡·贝鲁奇 饰
[西西里的美丽传说](2000)
 
“我是个寡妇,我跟他有什么关系”。
 
“身体是塑造角色的手段”,这是莫妮卡·贝鲁奇的表演方法论。在[西西里的美丽传说]中,她完美地践行了这一准则。
 
玛莲娜的台词并不多,几乎所有的表演都付之于肢体语言。她性感、高傲、冷艳的气质,满足了镇上所有男人的集体意淫。
 
不过这个角色的难度,对于贝鲁奇来说当然不在于“美丽”,而是要表现“美丽”如何让她成为牺牲品的。
 
当玛莲娜在法庭刚刚澄清“勾引牙医”的谣言,又因为付不起律师费,而不得不成为她被诬陷的那种人时。
 
那一刻,她已经无法抵挡住宿命中的悲情和不幸。她的美丽,让人哀叹。
 
 
007.[大逃杀]
北野武 饰
北野(2000)
 
“人生是一场游戏,大家拼死去战斗,成为有价值的成年人吧!”
 
在北野武自导自演的电影里,他的角色虽不乏暴力之举,却有一股侠气,而在暴力美学的祖宗深作欣二麾下,北野老师变得戾气十足。
 
这是一个不折不扣的反派,身为教师,把人生的不如意、得不到尊重全归咎于学生,如荒诞且灭绝人性的BR法化身——无能的大人造成了堕落的社会,承担罪责的却是一群高中生。
 
北野并非十恶不赦的恶棍,对尊重他的学生中川典子,他流露出了难得的善意关怀,那种如父爱般的感情,尽管他自家女儿对他的态度和那些混蛋学生没两样。
 
在[大逃杀]形形色色的角色里,人人求生,北野却在求死,这是北野武难得虚弱的一面。
 
 
008.马克西姆
罗素·克劳 饰
[角斗士](2000)
 
“死亡一直在对我们微笑,而我们唯一能做的就是回笑。”
 
作为一部史诗片,这部电影曾经感动了很多人。马克西姆,曾经的罗马将军,一个奴隶,一个角斗士。无论哪一种角色,他让我们看到了一个男人该有的样子:有尊严的活着。
 
这无关世事波澜,无关个人悲壮,只在于每个人内心。在这个金钱至上的社会,如果真要问在这个时代里英雄是什么,我想那就是他拥有着一颗勇敢的心。
 
马克西姆渴望战后回到家乡与妻儿团聚,然而命运不随人愿。当整个罗马把使命和希望浇铸在他肩上,他一个人挑起了所有的负担、血腥甚至死亡。
 
我们从马克西姆身上看到了一个人的柔情、悲悯也看到了杀戮、残酷。
 
 

2001年

009.阿贵
崔林 饰
[十七岁的单车](2001) 
 
“我一定能把我的车找回来。我在我的车上做了记号。”
 
阿贵,因“轴”而显得与这个时代格格不入,也因为“轴”而震撼人心。片中的原话最能概括他——“新时代的骆驼祥子”。
 
一语成谶,他和骆驼祥子一样,沉默寡言,又再三被命运捉弄,注定要失去象征他希望和尊严的自行车。
 
影片中,那些已经学会身段柔软的城市人,反反复复问他,你怎么这么轴啊?在他丢了自行车后,老板一再向他说明,你不用来了,不是车的事儿,他却一定要找回车;虽然车已经七零八落,他还是扛起它穿过人群。
 
阿贵活得如同蝼蚁,他十七岁,未成年,不懂成人世界的规则,只能横冲直撞。但蝼蚁,也有蝼蚁的坚持。
 
 
010.麦兜
林海峰 配音
[麦兜故事](2001)
 
“麻烦你,鱼丸粗面。”
 
动画是一个更依赖工业支持的类型,无论手绘还是CG,所以相比真人电影,香港地区的动画会更艰辛。
 
但是,他们还是贡献了麦兜。直立的身体,短蹄变成小手,夸张的鼻孔,神来之笔的右眼胎记,让可能存在的形象歧义得以明确。
 
也正是这个形象,让我们在聆听那些熟悉到有些厌倦的大道理时,像吃着一碗味道不得了的鱼丸粗面。
 
麦兜给予观众的美好也是被麦兜人生的不美满反照的,但是他不是塔蒂的于勒、不是卓别林的查理,创作者找这个角色的喜剧表达的同时,也得以传递背后远非阳光普照的现实。
 
当你像麦兜那么大的时候,就该吃自己想吃的鱼丸粗面,因为等你长大了,你终究会学会换一盘墨鱼丸河粉,彼时的笨笨,日后往往永不再有。
 
而麦兜,替很多人保留了下来。
 
 
011.荻野千寻
柊瑠美 配音
[千与千寻](2001)
 
“我们会在原来的世界相遇吗?”“会的,一定会!”
 
娜乌西卡、琪琪、桑、罗森、哈尔……宫崎骏的画笔描绘了众多无所不能的角色,而千寻是另一类人。
 
她没有超能力,长相平平,和大多数小孩子一样普通,但她拥有人类最宝贵的两种品质:善良、勇敢。
 
为了拯救因贪吃变成猪的父母,她在妖魔乱舞的异世界里历经磨难,最终成功离开了异世界,并帮助白龙解除了诅咒。
 
宫崎骏制作[千与千寻]的初衷是做一部小孩子喜欢的动画片,一不小心缔造了日本影史票房最高的杰作。
 
如果说[魔女宅急便]诠释了成长,那么[千与千寻]对这个主题看得更远——需要成长的究竟是贪婪自私的大人,还是纯真善良的孩子?
 
 
012.北幸子
宫崎葵 饰
[害虫](2001)  
 
“自杀过一次的人,就不会再得到幸福了吗?”
 
幸子面无表情地拿着一颗苹果,或是一颗糖果,或是一个点燃的燃烧瓶,她快意地瓶子扔向夏子的屋子,像欣赏烟花一样满足。
 
她没有本该属于13岁女孩的无忧无虑,自杀、强暴、背叛、死亡……这个世界一遍遍地摧残着她,就连再微弱的烛光都要夺走,好吧,那就背身走入黑暗,向这个肮脏的世界宣战。
 
宫崎葵在20岁前演了近十部边缘题材电影,[人造天堂]、[第三凶间]、[血色之枪],而[害虫]可以视作她早年的代表作——在晨间、大河双女主的国民葵之前,这位立教派导演的御用女主,堪称日本电影最近的一位新浪潮女神。
 
 
013.她
全智贤 饰
[我的野蛮女友](2001)
 
“我想,我遇到了一个来自未来的人。”
 
虽然外表清纯,但她可不是小鸟依人的贤良可人。和男友牵牛初识时,她在地铁上烂醉如泥,乍看上去举止言行甚至粗鲁到不可理喻。
 
她霸道强硬、蛮不讲理,以虐待男友为乐,但他的男友甘心为她立下“十诫”以勉后来之人。她骄纵任性又充满温暖柔情,郭在容没有赋予她姓名,却掀起了那个年代电影女主角的一场革命。
 
全智贤和车太贤,在那一年谱写了一段让人捧腹却也动情泪目的爱情故事。那个故事打破了过往韩国爱情电影的固定模式,在荒诞搞笑中开始,经历了坎坷和分离,又以凄婉奇情中作结。
 
爱情的模样如牵牛和她,但有情人终没能成为眷属。而“她”,也一不小心,成为了一代韩国爱情电影女主角的叛逆注脚。
 
 
014.哈利·波特
丹尼尔·雷德克里夫 饰
[哈利·波特与魔法石](2001)
 
“还有更重要的东西,那就是友谊和勇气。”
 
那年哈利·波特11岁,生日当天,他收到了来自霍格沃茨的入学通知书,那是意义非凡的一刻。哈利从此不再是寄人篱下的孤儿,他拥有了真正的伙伴,找到了归属,了解了自己的父母究竟是何许人也,也自此知道自己肩负使命。
 
那一年,是一个开始,一个阳光明媚充满希望的开始,哈利·波特也不过是个孩子。哈利、罗恩和赫敏三人组自此有了真身,并且从此相伴长大。
 
那年,魔法世界的大门为哈利·波特敞开了,也为亿万青少年敞开。从此,世界上的人类分为了麻瓜和巫师。
 
J.K.罗琳创造的魔法世界被搬上了银幕,那个新奇而不可思议的世界被化为现实。
 
麻瓜们也开始幻想有那么一天早上,猫头鹰会送来一封出自霍格沃兹的入学通知书。
 
 
015.艾米莉
奥黛丽·塔图 饰
[天使爱美丽](2001)
 
“我喜欢观察别人忽略的细节。”
 
她经历过不幸、没什么天才、很孤独、还有点小怪癖,但她明媚纯真、温暖善良、豁达乐观。
 
生命岂能尽如人意,孤独的少女,神经质的父亲母亲,古怪的邻居,似乎都暗示了后续的走向。可刹那间,少女变成了“爱心天使”,她暗中帮助了好几位生活在孤独、寂寞、压抑甚至病态状态中的人,这是她的生活日常。
 
艾米莉所有的善举,都是在别人不知情的情况下完成的。善良换来善良,邻居爷爷鼓励她去追求自己的爱情,她成功了,她突破心智的怯懦,鼓起寻找爱的勇气并获得了爱情。
 
艾米莉用温暖打破了孤独的桎梏,她像侦探一样,窥此别人的内心隐秘,然后又以秘密的,甚至有些孩子气的捉迷藏的方式,来完成自己的一系列义举。
 
 
016.布兰吉特·琼斯
蕾妮·齐薇格 饰
[BJ单身日记](2001)
 
“当你人生的一些东西变好时,一些东西就会变坏。”
 
32岁,才貌都不出众,工作生活都平淡无奇,布兰吉特·琼斯的人生似乎是没什么惊喜的。在一众看客眼里,像布兰吉特·琼斯这样的女人日子可能不太好过,但日子过得如何恐怕只有过这日子的人有权评断。
 
毕竟,布兰吉特·琼斯被一个帅气多金的风流浪子和一个喜欢她现在样子的本分好人同时捧在手心儿里,冷暖当然只有她自知。
 
银幕上那个胖胖傻傻、有点笨拙的布兰吉特·琼斯,让银幕前无数布兰吉特·琼斯重燃了对生活的热望。
 
孤独可怜的丑小鸭不过是没跟同类一起长大,而你的达西先生可能就是那个你多年未见早忘记了长相的青梅竹马。
 
最重要的是,那个人可能是个无论胖瘦美丑都愿意说爱你的人。
 
 
017.阿育王
沙鲁克·汗 饰
[阿育王] (2001) 
 
“我成为了最伟大的国王,最有权力的统治者。我赢得了一切,也毁了一切。我赢得了什么?”
 
阿育王是印度家喻户晓的历史人物,他的身上有着典型的暴君悔过的警世故事。
 
这个角色凝聚了印度式英雄与伦理的想象,相对程式化的情节里,充满夸张而直白的身体展示,俗得让人难以忘怀的浪漫,事实上是汇聚了大多数人的期待之情。
 
身体和能力都远胜其他人的阿育王,从带着光环的王子变成享受爱情的普通人,再到被逼走上暴君之路,而后忏悔封神,传奇故事赋予角色传奇色彩。
 
对于印度观众,阿育王是他们的民族神话的缔造者之一;对印度之外的观众,他是电影这种全球化艺术形式包装出来的民族神话人物。
 
 

2002年

018.陈永仁
梁朝伟 饰
[无间道] (2002)
 
“对不起,我是警察。”
 
陈永仁死不瞑目,他未想过是这样的结局。黑社会大佬的私生子,却立志做一名警察。多年的卧底生活,让他早已迷失了身份。
 
“三年之后又三年,三年之后又三年”,每一天都过得如履薄冰,却始终看不到头。
 
他大义灭亲,犹豫过;黄Sir牺牲,迷茫过;韩琛被杀,释然过。可他最终还是逃不过命运的戏弄,在无间炼狱里抽身不得。
 
或许,对于陈永仁来说,死亡才是最好的解脱。梁朝伟,蓄上胡渣,油头乱发,邋里邋遢,卧底身份的矛盾与混乱,被他演绎得淋漓尽致。
 
这是香港电影黄金时代最后的挽歌,每个演员都高水平地发挥。而梁朝伟的陈永仁仍然是其中最复杂、最值得铭记的角色。
 
 
019.洪忠都
薛耿求 饰
[绿洲](2002)
 
“你是公主,我就是将军”。
 
洪忠都是一个被社会边缘化的人物,他的生命底色是孤独,这是一部孤独的电影。
 
按照大众评判标准,洪忠都是个二流子,几度入狱,缩头缩脑,邋里邋遢,强奸残疾人。但这并不代表,他就是一个可以被轻视的人物。
 
在薛耿求朴素悲情的演绎中,我们对这样一个艰难生存的小混混,产生了切肤之痛。在洪忠都的身上,有一种纯粹干净的天真情绪。爱情使他获得了新生,但却让他再度陷入生活的陷阱。
 
他给心爱的脑瘫女孩讲童话故事,用力地在残暴的现实中开辟出一个想象的美好新世界。那种富有感染力的乐观情绪,是对生存状态的反动。
 
 
020.杰森·伯恩
马特·达蒙 饰
[谍影重重](2002)
 
“会摆平的。”
 
关于失忆特工的影片也不在少数,但这部电影马特达蒙塑造的伯恩的确让人看的很享受。
 
伯恩在影片中几乎无所不能,而且动作协调的很美,将好莱坞商业片中肌肉男仅剩的一点七情六欲演至极致。
 
当他打开银行的保险柜时,瞬间让人明白似乎世界之大持有三样东西便可畅通无阻:金钱,身份,枪。特工之所以是特工,在于钱使之不尽,身份无数,至于枪,似乎随时可以丢进垃圾桶。
 
伯恩拥有矫健灵活的身手,机警聪慧的头脑,最终的结局也是:美人在手,江山我有;又或者,美人在手,江山,老子不care。
 
他已经不是棋子,因为,最后还是他说了算。
 
 
021.斯皮尔曼
艾德里安·布洛迪 饰
[钢琴家](2002)
 
“不要开枪!我求你们了!我是波兰人!我是波兰人!求你们了!”
 
这是一个在生命不断受到威胁时,个人如何通过勇气、智慧、毅力和运气幸存下来的故事。
 
斯皮尔曼这个角色之所以能载入影史,正是因为他跳脱出了一般纳粹电影中,加害人与被害人的二元叙事。我们看到的钢琴家不是英雄,也不是斗士。
 
他可以没有尊严,像蚂蚁一样活命。他可以没有政治立场,在感到寒冷时穿德国人的衣服。他唯一的目的就是活下来。
 
在那样的环境中,一个体面的钢琴家被撕去了外表,他灵魂的战栗流露出不同凡响的悲情。
 
影片最后一幕,当斯皮尔曼坐在石头上,眺望铁路尽头的落日,他已经拥有了足以面对死亡的精神力量。
 
 
022.阿姆
吉米·史密斯 饰
[八英里](2002)
 
“你不要随便评论别人! 你根本不知道我经历过什么。”
 
这是一个残酷到冷血的故事,一个屌丝逆袭高富帅的故事,也是屌丝惜屌丝的故事。
 
痞子阿姆之所以能成,因为他忍受过常人未觉之痛,付出了他人未有的辛劳。
 
这部片子再现了美国当代街头少年生活的一小部分,虽然是底层的青春,有叛逆也有愤怒的发泄,但这种不动声色的安排和叙述就是有一种向上的力量,希望总是有的。
 
胜利后的阿姆独自走回了8英里,虽然是一个人在路上,但他的夜晚比我们的白天更美好。那一瞬他的背影充满坚定。
 
是的,你没有拼过命,那个很酷的人,不是你。
 
 

2003年

023.咕噜
安迪·瑟金斯 饰
[指环王:王者归来](2003)
 
“我的宝贝!”
 
更其它重要IP一样,[指环王]系列贡献的精彩角色之多,令人难以抉择,谁?几个?都没法令人满意。
 
而在所有角色中,咕噜对于表演,对于演员,对于电影技术提供的全新视野,为他赢得了一点点身位优势。
 
他确立了一种技术与演员表演之间的新关系,在过去的20年里,由他本人,扩散到工业之中。
 
对于其他演员,在更多虚拟环境、虚拟形象的工作环境里,咕噜的出现,也重新带回了对手戏的体验,并惠及日后的龙、金刚、奥创等无数角色的呈现。
 
对于安迪本人而言, 体态、声音的塑造,即便没能获得更权威的承认,同样可以列入角色表演的范本。中土精彩角色群的“宝贝”,咕噜当之无愧。
 
 
024.吴大修
崔岷植 饰
[老男孩](2003)
 
“纵使我是禽兽,就没有资格生存了吗?” 
 
吴大修是一个李尔王式的悲剧人物,朴赞郁不知疲倦地一次次把镜头伸进他的内心,刺探一个冷血复仇者的行动逻辑。
 
崔岷植拍摄这部电影时已经四十岁了,他筋疲力尽地一个人对抗19个人,从监狱楼道杀出一条血路后,显出的疲惫感,无限接近真实地映射出孤立无援的惨烈。
 
出逃后的他完全失去人性,用生吞活章鱼来感知自己的生命。
 
这个人物身上的人性展露无疑,那种近在迟尺的压抑、孤独、仇恨、绝望和疯癫似乎不再难以理解。
 
这部电影当然不是为杀人如麻的疯子洗罪,而是告诉我们吴大修是何以成为一个悲情复仇者的。因为,他和你我一样,也是有血有肉的人。
 
 
025.大卫·戈尔
凯文·史派西 饰
[大卫·戈尔的一生](2003)
 
“你不是来救我的,你是来拯救我儿子心目中父亲的形象。”
 
大卫·戈尔是大众道德审判的牺牲品,虽然最后他为反对死刑制度而“献祭”,但本质上有着对自身遭遇的反抗。
 
向女记者讲出自己的故事,只是为了挽救他在儿子心中的父亲形象。现代社会对人可能犯下的严重过失的审判在大卫·戈尔身上一一发生。
 
他让人看到真相并不是媒体上的公愤、审判书上的公文那么简单,必须诉诸于合理地调查和探寻,即便如此,也仍然存在未知或被忽视的空间,面对这种情况,如何对一个人进行审判?这是一个需要持续思考、不断修正的问题。
 
大卫·戈尔的一生,不只是一种剧情上的“阴谋”,更是一种设问——审判能否给人留下一线生机?
 
 
026.新娘
乌玛·瑟曼 饰
[杀死比尔](2003)
 
“那些真正的战士,在战斗中唯一的目的就是要消灭敌人,压抑所有人性里的情绪和同情。”
 
这是一个复仇的故事,复仇原因很简单,仇家也就在眼前,昆汀想给你看的就是和仇家一个个清帐的过程。
 
昆汀曾说过他拍电影存在于两个世界,一个是昆汀世界即所谓真实世界可能发生的事情,另一个便是电影世界,《杀死比尔》是电影世界开启的开端。
 
在结合邵氏电影、日本武士电影和意大利西部片的基础上将简单剧情下的人物情绪推向极致,在营造复仇成功前的肃杀场景中,昆汀又多采用缓慢移动的脚和优雅的音乐进行声画杂糅。
 
用美学的方式展现暴力几乎伴随着此部影片之后的一系列电影,而在昆汀电影世界中暴力好像变成唯一公平的的法则。
 
 
027.艾琳·沃诺斯
查理兹·塞隆饰
[女魔头](2003)
 
“我杀了那些男人,毫无人性地洗劫他们, 而且我还会这么做……实在没有理由原谅我或让我活着,这只是浪费纳税人的钱。”
 
一个手握七条人命的公路妓女,她可怕的童年,是悲剧的开始。艾琳没有眉毛、头发糟乱、提醒肥胖、在公路边揽客……
 
拥有世间最美女人之一称号的塞隆扮演了她, 凭借这个角色首次提名就捧得奥斯卡影后。
 
这个被可恨又可怜的悲剧角色,对演员来讲,是个契机。她的可怕十分真实,得益于编导派蒂·杰金斯克服万难取得当事人的信任,获取到了第一手资料。
 
塞隆的表演如入无我之境,再配上杰金斯超乎寻常的敏锐视角,[女魔头]成了一部十足可怕又经典的佳作。
 
 
028.朴多曼
宋康昊 饰
[杀人回忆](2003)
 
“美国太大所以他们侦探要用头脑破案,韩国很小,所以只需用脚破案。”
 
上世纪80年代韩国县城接连不断地发生强奸命案,警局的小探员朴多曼和他的同事竭尽全力地寻找凶手,却一次次与凶手擦肩而过。
 
宋康昊毫无矫饰的表演,刻画出在动荡不安的时局中,一个渴望正义的小人物所表现出来的挫败感。
 
朴多曼是个不按规矩办事的警察,他严刑逼供抓来的嫌疑人,不能理智地评判。他放任自己的怒火,随着犯罪频率越发频繁,逐渐变得狂躁。
 
在他和另一位警官徐太允因为办案理念不同大打出手时,人物那种彻底绝望的样子出神入化地演了出来。
 
尤其是结尾的凝视,当他得知犯人的长相并特别之处后,那种泪眼中的无力和迷茫,称得上是宋康昊从影以来最具有情感力量的表演。
 
 
029.伊莎贝拉
伊娃·格林 饰
[戏梦巴黎](2003)
 
“能帮我把烟拿走吗?”
 
伊娃·格林饰演的伊莎贝拉,是一个典型的贝托鲁奇式女性形象——畸形的家庭环境导致她们对爱与性认知的错位。
 
刚开始的时候,伊莎贝拉是一个沉迷于电影的,完全不接地气的单纯、可爱、天真的女孩,就像她刚出场时的所散发出的气质,让人一眼就能爱上。
 
当我们进入她的私生活,不放过任何细节地观察这个女孩的一切时,那种喜爱开始变得复杂和另类。
 
尤其是她模仿断臂维纳斯出现在黑暗中,残缺、性感、妖艳于一体,这些邪魅的混合构建出畸形的美感。
 
正因此,伊莎贝拉给了我们完全不符合常规的欣赏女人的方式。
 
 
030.阿历克斯
丹尼斯·布鲁赫 饰
[再见,列宁](2003)
 
“这也是你们的钱。”
 
阿历克斯是新一代东德青年,在对周围事物产生怀疑的年纪,他经历了一场重大的政治变革——柏林墙倒塌。
 
母亲的失忆给了他一个重新认识两种意识形态的机会。我们从他的视角看到了站在时代更替间隙的人们的彷徨、无助与迷茫。这个少年曾经意气风发,如今肩负重任。
 
在他为母亲炮制一个又一个谎言的时候,我们逐渐走进这个少年的内心世界。
 
家庭破裂与国家衰亡的现实对于这个年纪的阿历克斯来说,明显过于沉重。丹尼斯·布鲁赫丝毫不掩饰自己的缺乏经验,他的表演非常感性,随心所欲,也正是这样恰到好处的青涩,让我们相信人物情感的真实。
 
 
031.杰克·斯派罗
约翰尼·德普饰 
[加勒比海盗](2003)
 
“现在朝那地平线出发!”
 
杰克的出场奠定了自己的风格——型男。
 
一个癫狂、有点神经质的海盗,德普极尽浮夸的演技将这位船长刻画得入木三分。
 
海盗天性热爱自由,其实细想,海盗真正意义不在杀戮抢劫,而是自由自在的航行,充满惊奇的冒险, 当然还有诱人的宝藏。
 
在大海上生活、历险、寻宝,杰克将这一特性完美体现出来。影片最后,杰克说:“朝地平线前进”。豪迈、潇洒、激昂,让人心潮澎湃。
 
 
 
 
文章首发自《看电影》杂志2019年6月号
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不知不觉
咕噜咕噜
2019-06-26   07:52
零.真红之蝶
非常棒,选的电影,角色都很经典
2019-06-24   21:47
家国天下
这篇文章有见地
2019-06-24   13:12
云小主
😃
2019-06-24   12:32
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