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[夜以继日]影评
2019-06-11 11:51

前卫,不失深刻

[夜以继日]自从去年在戛纳首映,就引起了剧烈的争议。很多观众似乎不能理解这部“狗血”的爱情剧是如何入选主竞赛单元的。
 
不仅如此,该片还被日本权威的电影杂志《电影旬报》评选为2018年日本电影十佳之一,位列第四位。无论是专业的影评人,还是普通的观众,对于这部电影都具有两极化的评论。这究竟是怎样一部电影呢?
 
故事简单说起来的确容易让人联想起常见的言情剧,一个女孩在现任男友和前任男友之间的徘徊、反复。其中比较被人说起“狗血”的点,主要在于两个男友竟然长得一模一样。他们既不是双胞胎,也没有血缘关系,电影也不包含克隆人什么科幻元素。
 
仔细想起来,不仅是言情剧,其实许多经典名著也都是关于两个人长得很像的故事。例如,英国作家狄更斯的《双城记》,这可是正儿八经的现实主义小说,还有马克·吐温的小说《王子与乞丐》等。
 
 
在电影作品中,不说黑泽明的[影子武士]和张艺谋的[影],波兰导演基耶斯洛夫斯基的[两生花]、岩井俊二的[情书]也涉及到了两个一模一样的人。
 
虽然借用了同样的设定,但故事的主题却各不相同。说回这部[夜以继日],唐田英里佳所饰演的主角朝子,在东出昌大饰演的完全一样的两个人面前,所产生的迷惑、混乱,在电影中更引申到一种对爱情本质的思考。
 
爱到底从何而来?如果第一段感情不成功,如何面对之后的感情?因为样貌相近而对第二任男友产生好感,是否能够产生独立于前任的情感?
 
电影在这些现代年轻人的爱情心理方面,做了极为大胆而前卫的探索。爱情是冲动欲望触发的激情和任性,还是日常琐细搭建的信任和安全感。
 
电影采用两个一模一样的人这样离奇的设定,将人物朝向极端的心理逼迫。妙的是,一模一样的面孔不仅能产生如希区柯克在[迷魂记]展现的晕眩迷惑,也能够滋生一种像恐怖片一般的惊悚效应,像库布里克在[闪灵]中利用一对双胞胎少女制造的诡异效果。
 
而电影[夜以继日],在开头的美术馆中便展示了与恐怖片[闪灵]相似的一幅双胞胎照片,这个小细节也暗示了角色将要面对的问题,事后回想真有点毛骨悚然的意味。
 
电影更为独到的,是塑造了像朝子这样一个丰满而鲜明的现代女青年形象。
 
许多观众可能会觉得朝子的行为过于任性,又傻又作,难以理解。但从另一个角度看,这却是表现了朝子敢作敢为的勇气。对于自己认定的事情,就一头扎进去做。
 
意识到自己错了,就毅然决然的去弥补。看上去内向、怯懦的朝子,却在最后完成了自己原本以为做不到的事情。从腼腆、内向、不自信,走向对爱情的坚定和全力以赴。
 
 
电影因此触及到了另一个极具主题的探索,即,真正的自由才能带来真正的爱情和自我。这一点很像易卜生在经典剧作《海上夫人》中所讨论的内容。
 
在那个故事里,海上夫人的前爱人回来找她,但此时她已经是别人的妻子了。她被往事引诱和蛊惑,同时丈夫和众人的挽留又加重了她的道德束缚,让她更加渴望自由。
 
而在[夜以继日]里,朝子同样深陷这种道德上和理性上的绑架,所以她内心中潜藏着对自我的渴求。如何找到真实的爱情,实际上也就是如何找到真实自我的过程。
 
 
电影又是关于一场虐恋的探讨。不平衡,不对等,是爱情中最令人恐慌的一件事。而伤害,则能打破这种不平等。伤害固然是难以接受的,但任何人的成长其实都离不开伤害引发的痛苦。或者说,哪有什么平平静静的感情,只是我们该如何对待感情发展中的跌跌宕宕、暴风雪雨。
 
对于一个看似狗血的言情剧,滨口龙介导演却用自己独到的视角和手法,做出了尤为新颖、亮丽的突破。无论是镜头语言的运用,配乐的选择,演员的表演,以及叙事节奏的把握,都非常的精彩。
 
他善于在日常生活中制造突如其来的浪漫,也能够长久的用固定镜头引发观众的思考。电影在人物情绪上的捕捉和拿捏十分的精准,使用了许多浅焦的固定镜头对朝子的面孔进行“凝视”。唐田也很出色的展现了朝子的冲动、不甘、恐惧、困惑等各种情绪。
 
对于当代的年轻人,[夜以继日]能用一种亲近、时尚而又深刻的方式,促发其反思,并加以鼓励。这一点在如今众多青年爱情电影中,显得十分难能可贵。
 
 
 
文_姬俊雅牙
文章首发自《看电影》杂志2019年4月号
 
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不知不觉
评论区广告真狠
2019-06-12   07:34
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