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「性侵复仇电影」简考
2019-01-03 12:24
荒郊野外,一个寡妇提着一颗人头。
 
人头坠手,吊着的麻绳在手心勒出一排汗。阳光又充足,太亮,只得停步,缓解眼前一阵阵的黑。
 
寡妇叫玛琳娜,人头是她的债主,抢了她十头牛羊七只鸡,夜里还侵犯她的身体。便趁其高潮翻身“上马”,操起砍刀,向身下劈斩。鲜血迸溅。
 
▲[玛琳娜的杀戮四段式]00:24:28,玛琳娜砍下施暴者的头(暴力不可取,切勿效仿)
 
电影叫[玛琳娜的杀戮四段式],产自印尼。
 
这般砍头如杀瓜的情节,片中一共出现了两次,皆是遭到侵犯而展开的复仇。剩下的,便是一眼望不到边的干涸土地上,寡妇拎着人头四处晃悠。
 
现实中,暴力复仇绝不是男女博弈的筹码,更不能作为宣扬平权的手段。但在艺术创作中却可以制造残酷对比,借此呼吁平等,以振聋发聩。
 
01 朱迪斯 斩下头颅
 
三千年前,亚述帝国有一位统帅,名叫霍洛芬斯(Holofernes)。他率军向耶路撒冷开进,攻陷了无数城池,可到犹太境内,却遭到城民的顽强抵抗。
 
便下令将城围住,截断水源,以此逼迫城民投降。
 
谁知此时,城中冒出一美丽寡妇,名叫朱迪斯(Judith),已趁乱乔装逃出城外。
 
她找到霍洛芬斯,告知他此番必胜。对方大喜,邀她入帐饮酒,又借醉意将她玷污,事后酣然大睡。她便趁机一刀砍下他的头颅,装入袋内返城。
 
于是犹太不费一兵一卒,大获全胜。
 
▲《朱迪斯砍下霍洛芬斯的头颅》,卡拉瓦乔,约1598-1599(暴力不可取,切勿效仿)
 
这是性侵复仇(Rape and revenge)题材的鼻祖。
 
从文艺复兴至今,此题材经久不衰,并逐渐以两种形式呈现,一种是电影,一种是画作。有时,二者还能如水乳般交融,合作得天衣无缝。
 
比如乔尔乔内的《朱迪斯》,一袭红裙,将断头踩在脚下,与电影[玛琳娜的杀戮四段式]如出一辙。
 
▲上图:《朱迪斯》局部,乔尔乔内,约1505年;下图为[玛琳娜的杀戮四段式]截图(暴力不可取,切勿效仿)
 
再如阿罗约的《朱迪斯手持霍洛芬斯的头》。
 
他以自己的情妇为模子,画出一衣着华贵的名媛淑女,右手持剑柄,左手提人头,神情却像走在菜场归家的路上,晃晃荡荡,悠闲自在。
 
▲左图:《朱迪斯手持霍洛芬斯的头》,阿罗约,1613年;右图为[玛琳娜的杀戮四段式]截图(暴力不可取,切勿效仿)
 
而乌埃和老卢卡斯,则不约而同将朱迪斯刻画成一个见惯市面的贵妇,一身华服,端坐在桌前,面上带着妩媚和被阅历稀释的漠然,睥睨众生。
 
▲《朱迪斯与霍洛芬斯的头颅》,左图作者乌埃,约1630年,右图作者老卢卡斯,约1530年(暴力不可取,切勿效仿)
 
无论哪位艺术家,似乎都在背地里达成了一个心照不宣的协议:让朱迪斯始终处在被看的一方。
 
着重描绘她的女性特征,放大性感、浪荡的一面,或是画成一个优雅端庄的淑女,纤细、柔软,就算杀人,也带着与生俱来的妇人之仁。
 
毕竟中世纪的艺术标准是男人定下的,自然要塑造一位令他们满意的女性形象。就如加拉德所言:
 
朱迪斯能杀死霍洛芬斯,是建立在欺骗和引诱的基础上的,这是邪恶女人对良家男子惯用的伎俩。
 
因此,但凡有关朱迪斯的画作,均没有拼杀过的痕迹,以及不成功便成仁的决心。
 
除了阿特米西亚的那一幅。
 
在女仆的帮助下,朱迪斯伸着两条壮硕的胳膊,劈砍霍洛芬斯的头颅。血点子喷溅到她的胸膛,她浑然不觉,眼底手中都是恨意、决心与悲怆。
 
▲《朱迪斯砍杀霍洛芬斯》,阿特米西亚·简特莱斯基,约1614–1620(暴力不可取,切勿效仿)
 
作者是个18岁的少女,她刚被绘画老师玷污,后于法庭上勇敢指控了对方。可惜教皇介入,她眼睁睁看着侮辱自己的人被判无罪,获得自由。
 
于是怀着恼怒之心作下此画,为自己主持公道。
 
类似的还有意大利女画家伊丽莎白·西拉尼。
 
1659年,她作下一幅《泰摩克利杀死施暴者》,描绘亚历山大军队一名上尉,在入侵底比斯时,侮辱了妇女泰摩克利,并质问她钱在哪里。
 
泰摩克利将他引进花园,说钱在井里。趁那人望向水井之时,抬手将他推了进去,并以巨石砸之。
 
▲《泰摩克利杀死施暴者》,伊丽莎白·西拉尼,1659年(暴力不可取,切勿效仿)
 
不具供男性观赏的价值,不带男权物化与剥削,而纯粹以女性视角,作为暴力的执行者,带着凶狠又肃穆的神情,给施暴者以最激烈决绝的反击。
 
也只有她们不在意,将男权的颜面置于何地。
 
02 我唾弃 你的坟墓
 
上世纪60年代,这类题材的电影开始浮现。
 
是英格玛·伯格曼的[处女泉],导演李安的人生启蒙。片中有一段侮辱戏在上映当天颇受争议,但这不妨碍其于1961年获得奥斯卡最佳外语片奖。
 
它讲的是一名少女被三个牧羊人侵犯的故事。
 
不仅如此,牧羊人还掳走了少女的外套,并于傍晚投宿在少女家中,向其家人兜售这些衣物。
 
后者见之,登时惊慌失措、羞愤交加。尤其父亲,他沐浴更衣,以白桦枝抽打自己作为惩罚,之后如同被赋予审判权力的帝王,将牧羊人一一击杀。
 
▲伯格曼认为,[处女泉]是自己最好的作品(暴力不可取,切勿效仿)
 
性侵复仇电影(Rape and revenge film),剥削电影的分支,情节通常是一名女性角色遭到侵犯、死里逃生,后对施暴者展开血腥复仇。
 
概念是这样讲,但就如同[处女泉],在此类型发展初期,为受害女性复仇的都是男性角色。
 
比如[稻草狗]、[骚狐狸]、[猛龙怪客],女性只能作为被伤害的一方,导演也如同中世纪的画家,刻意放大女性特征,将其摆在被窥看的位置。
 
▲从左到右依次为[稻草狗]、[骚狐狸]、[猛龙怪客],皆是女人被玷污,男人挺身而出为其复仇(暴力不可取,切勿效仿)
 
运气好一些,那就像[性女暴力日记]一样,女主遭到迫害以后,学习跆拳道和射击,一鼓作气,驾驶汽车一路追来,干掉了每一个凌辱她的人。
 
却也不过是一部打着女性复仇旗号的皇片。
 
女主扮演者是一名瑞典籍女幽,全程真枪实弹,原以为会借此转型,不曾想影片的重点根本不在于复仇,而在于前半部她被凌辱的镜头。
 
至于镜头背后,很难说不是导演色眯眯的眼。
 
▲[性女暴力日记],1974年(暴力不可取,切勿效仿)
 
因足够露骨,有暗示性,加之欧美放宽了对电影的审查,整个70年代,此类电影都非常流行。
 
其情节模式也在这一时期定为三幕结构:
 
第一幕:一个女人被玷污;第二幕:女人存活下来并进行自我修复;第三幕:女人对施暴者展开激烈报复。
 
影院也将消费女性作为营销利器,还出现了专门观赏这种片子的磨坊戏院和露天汽车戏院。
 
▲磨坊戏院最出名的位在纽约第42街(上图),前身是滑稽歌舞杂剧院,以上演性感舞蹈出名,60年代转为放映女性复仇电影;露天汽车戏院(下图)本质是一种停车场,客人可以开车入场,直
接坐车里观赏大银幕上的电影,用车载收音机收听原声,在北美和东欧非常普遍
 
转变是从[修罗雪姬]开始的。
 
明治八年,血税暴乱,小学老师及其家眷遭暴民袭击,妻子小夜惨遭蹂躏。但她瞅准时机杀死一名暴徒,入狱后与狱警私通产下一女,取名雪姬。
 
她将为家人复仇的使命交给雪姬,狱友又想尽办法将雪姬托付给一位武功高强的僧人。
 
20年后,雪姬如一朵霾云自苍穹之上刹那罩顶,气概风华,携血雨腥风归来复仇。十步杀一人,千里不留行,杀得血浆四溅残肢横飞,始终不曾回头。
 
▲[修罗雪姬],1973年(暴力不可取,切勿效仿)
 
1978年,[我唾弃你的坟墓]上映。
 
如果说[修罗雪姬]证明女性也可以健壮而强悍,拥有只手退一国的勇气,那么自[我唾弃你的坟墓]开始,性侵复仇电影将不再以男人作为性的主导
 
是远离尘嚣的郊外,女作家因装扮性感被几个男人粗暴侮辱。侥幸逃脱后,她泡在浴缸里痛哭失声,但很快清醒过来,收拾残局,低头谋算。
 
先引诱其中一男人过来,在其欲仙欲死之际套上绳子将他吊死;再勾引另一男人到浴缸,割下他的老二,并从外面锁上浴室门,若无其事地听歌剧;
 
余下两人,一个被她开的快艇撞进湖里,一个遭她抡圆了着斧头砍下首级。
 
▲[我唾弃你的坟墓],1978(暴力不可取,切勿效仿)
 
简单利落,粗暴气魄,且仔细咂摸,她的每一种复仇方式,都带着弗洛伊德的精神分析学中,关于阉割的隐喻
 
格丽塞尔达的《女性主义欲望与艺术史书写》也写道:这是长久以来,处在文化中被阉割地位的妇女,反过来阉割压迫她们的男性。
 
因此,男性对女性的复仇力量尤其恐惧。
 
中世纪以来,都是将她们刻画成弱者,以衬托男子气概。这不是在隐瞒什么,而是在害怕什么。
 
03 玛琳娜 杀戮四段
 
直到1988年,中国才出现类似的影片,是周晓文导演的[疯狂的代价]。
 
当时,还在中戏念大三的伍宇娟看到通告,见片酬丰厚,没多想便去了,出演妇产科护士青青。
 
妹妹遭歹徒侵犯,身为姐姐的青青满腔怒火,毅然决定为妹妹报仇。
 
经典一幕,是在一面仰拍镜头里,她从容不迫地抬起自己有力的腿,狠狠地,将施暴者踢下塔楼
 
▲[疯狂的代价],1988(暴力不可取,切勿效仿)
 
这种女性因被侵犯而展开的杀戮,在当时的华语影坛极为罕见。但国人根本无意于所谓女性意识的觉醒,反而揪着伍宇娟片头的洗澡戏谩骂不休。
 
那是她亲自上阵拍的一段5分钟的戏,就在片头。有观众写了长达十页的信给她,骂她不知廉耻。
 
语气就像如今的性侵案发生,国人一致将矛头指向受害者的穿衣问题一样,其次才认为这是犯罪。
 
所以,就不提华语片了吧。
 
80、90年代,此类电影层出不穷,达到顶峰,其中最经典、以纯女性视角、不掺任何服务男权的元素的,莫过于[暴劫梨花]与[末路狂花]。
 
前者是在酒吧被凌辱,于是跟女检察官联手报仇,挽回女人的尊严。后者是在停车场遭到侵犯,闺蜜及时赶到,毫不犹豫扣下扳机,将男人射杀。
 
▲左图为[暴劫梨花],右图是[末路狂花](暴力不可取,切勿效仿)
 
千禧年以后,则以[杀死比尔]系列、[龙纹身的女孩]和[复仇]为最,里面每一个女人都遭到了残暴玷污,也都果敢决绝地对凶手进行了报复。
 
尤其是[杀死比尔]。
 
乌玛·瑟曼扮演的新娘在医院昏迷四年,也被医生强了四年,醒来后便踏上了复仇之路。
 
她挥剑杀人时,仿佛有劲风掠耳,男人只觉天摧地塌、岳撼山崩,低头才见自己已被劈成两半。
 
▲[杀死比尔](暴力不可取,切勿效仿)
 
此劈斩手法,与[玛琳娜的杀戮四段式]异曲同工。
 
只横刀一抹,施暴者的头颅便骨碌碌滚落。鲜血飞溅,在空中混沌沌织成一帘血雾,另伴随着一种“沙沙”声,像冬风在吹口哨,听得人森凉彻骨。
 
▲[玛琳娜的杀戮四段式](暴力不可取,切勿效仿)
 
没错,她是寡妇,但你不可以侵犯她;她长得漂亮,你不可以侵犯她;她打扮火辣,你不可以侵犯她;她在酒吧跳极具挑逗性的舞,但是,你还是不可以侵犯她。
 
当然,此类电影情节并不值得提倡,现实中的暴力复仇更应当严格抵制,只是希望大家明白:
 
她不是完美受害人,但不代表她活该被侵犯。
 
参考资料:
 
[1] Judith beheading Holofernes,Wikipedia,2018.10.25
[2] 她用艺术报复性侵者 被历史忽视多年最近才重获地位,新浪新闻,2018.08.08
[3] 朱迪斯与荷洛芬尼斯——圣经女英雄诠释中的性别研究,中国书法家网,2009.07.23
[4] 砍头这种重口味场面,为何被(男)画家们画得如此优雅?-呆眼看画,秦呆,2016.10
[5] 西方绘画史上,「同一题材」反复被不同名家不断诠释,从文艺复兴到当代艺术西方绘画中,名家们乐此不疲的去表达的同一主题常见最多有哪些?-知乎,石涛,2015.06.19
[6] 愤怒女性艺术简史,中国美术报网,Ariela Gittlen/阿弥,2018.10.25
[7] The 25 Sexiest Violent Women in Film Photos ,GQ,2009.07.19
[8] How the ‘rape-revenge movie’ became a feminist weapon for the#Me Too generation | Support The Guardian,Anne Billson,2018.05.11
[9] Movies about Rape and Revenge,filmaboutit
[10] Best of Rape and Revenge Movies-IMDb,lankalion,2011.02.06
 
内容转载自微信公众号:破词儿
 
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2019-01-03   14:13
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最后一句讲得很好
2019-01-03   14:06
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