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多洛塔·科别拉&休·韦尔什曼
2017-12-09 13:24
姓名:多洛塔·科别拉
性别:
职业:导演、编剧
家庭成员:休·韦尔什曼(夫)
代表作品:[梦幻飞琴](2013)、[至爱梵高·星空之谜](2017)
 
姓名:休·韦尔什曼
性别:
职业:制片、导演、编剧、视觉特效
家庭成员:多洛塔·科别拉(妻)
代表作品:[玫瑰人生](2007)、[彼得与狼](2006)、[至爱梵高·星空之谜](2017)
 
果不其然,小众气质的油画电影——[至爱梵高·星空之谜],声势不小。
 
历时五年,帧帧模仿梵高笔触,围绕梵高死因之谜展开的故事……更有宣传标语直接打出:为了一百多幅梵高画作,看这片子——值了。
 
一看就深谙传播心理:既满足普通观众对这位油画家的远距离好奇;也隐隐透露出梵高天价画展这样的信息。
 
其实,这种急吼吼要市场的宣传,完全不符合电影的初衷:
 
从油画电影致敬梵高的想法萌芽,到梦想的泡泡越来越大,最后跟大家见了面……
 
导演多洛塔·科别拉&休·韦尔什曼,一直是作为梵高迷妹、迷弟般,讲述他们对于文森特的爱。
 
十六岁,播下种子
多洛塔·科别拉长于波兰,十五岁即开始接受艺术教育,每逢暑假就跟着老师游历欧洲。
 
十六岁那年,她第一次在异国他乡的土地上,看到了梵高的真迹。
 
“我大哭了一场”。
 
十六岁啊,正是伤春悲秋的年纪,在看世界的旅途中,梵高无意间向她展示了某些孤独、激情、燃烧至极的美和脆弱的生命奥义。
 
这对尚且懵懂、摸索状态的女孩儿,或许是一次对话和启迪。
 
后来,多洛塔一直从事画画相关的工作,也拍过几部电影短片。
 
“何不把二者结合起来……那就是……油画电影!”
 
这个想法萌生的时刻,多洛塔又惊又喜。
 
相见,不恨晚
相比于妻子多洛塔深厚的美术修养,早早结缘梵高,休·韦尔什曼对于[至爱梵高·星空之谜]更像是一种普通人的介入。
 
在影片筹备之初,休对于梵高的了解无非是:
 
充满激情的油画家,生活的不幸者,神秘不定的死因,以及生前无人问津,死后天价的画作。
 
——近似于你我一样的“路人”的印象。
 
制作影片的过程中,梵高这个名字以及他所包涵的一切,才渐渐清晰起来。
 
——五年后,一次影片发布会上,记者对畜着一脸络腮胡(没错,跟梵高胡子很像)的休问:怎么你看来,跟梵高有点像?
 
“如果你跟梵高每天都接触,五年下来,你也会被他影响。”
 
我们的梦想,谁买单?
起初,这个“油画电影,以梵高作品致敬画家本人”的梦想启动时,两人也都以审慎的态度怀疑过:
 
这也太小众了吧,我们俩的白日梦,凭什么让别人喜欢?
 
那是一段焦虑时期,大梦初醒,直面阳光,刺眼又不能躲闪。
 
直到后来,一次梵高信件展览,让他们恢复了信心。
 
众所周知,梵高常给弟弟提奥写信,这些信件也成了除油画之外,了解他的最佳方式。
 
梵高书信展览那天是工作日,展馆门口人头攒动,要排队四小时,才能一睹梵高笔迹。
 
他们这才意识到:原来,有这么多人疯狂的喜欢梵高。
 
以偶像的方式,讲述偶像
怎样讲述偶像的故事?
 
如果是事不关己的旁人,姿态还能轻松点儿,一说起偶像来,却更怯、更审慎,甚至难免诚惶诚恐。
 
从半路出家的业余画家,到《星空》、《向日葵》问世,不过短短几年;
 
从生前落魄无人问津,到走后迟来的被追名、被确认;
 
从作品中绚烂疯狂,即要跳脱出画框的向日葵所灌注的生命热情,到众说纷纭的神秘死亡……
 
随便拎哪个点,都成线索,都可叙事。
 
直到两人从一封信中得到了启示。
 
梵高曾写下过这样的句子:除了作画,我无法跟他人建立链接。(I can not speak others without painting.)
 
所以,以梵高的画作还原画家本人的生命,这是最恰当的讲述方式。
 
制作方找了15个国家的125位画家,深入调查了梵高生前的800封书信,共画65000张油画,以12幅/秒的速度叠加,最后成了这部[至爱梵高·星空之谜]。
在剧情上,导演选择以阿尔芒,从旁观到介入调查梵高死因的角度叙述,还原一个众人眼中或天才、或疯狂、或善意快乐、或踌躇满志的梵高。
 
电影中有这样一幕:阿尔芒在一片金黄色麦田中,若有所思坐下来,用树枝代枪,抵住头。
那是他模仿梵高的动作、姿态,让自己身处梵高的麦田,沉浸其中,切身体验,希望捕捉当事人扣动扳机前一点心绪……
 
我想,那一瞬间的阿尔芒,就是导演自己——导演想要无限接近偶像的一点企图,暴露无遗。
 
此时,导演和银幕下的我们都一样:都在仰望星空,试图被照亮。
 
| 七瓣儿
编辑 | 中尉
| 中尉
最热评论
最新评论
树先森巷86号
一个爱好者,一个路人,相互协调,不至于矫情,不至于无情
2017-12-09   22:27
伯尔尼车夫
这样的模仿才是推陈出新,对梵高最好的纪念
2017-12-09   13:49
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