审片
[记忆中的玛妮]
思い出のマーニー
8.1
简介: 在成长中理解爱的故事
导演: 米林宏昌
主演: 高月彩良/有村架纯/松岛菜菜子
上映时间: 2014.07.19
日本
动作
1
导演
细节画面把握出众
7.9
表演
真实自然贴近角色
8
剧本
有局限但仍有可取处
7.9
剪辑
自然有活力
7.9
视效
精美二维动画典范
8.5
音效
生动充满童趣
8.3

推荐理由:吉卜力出品必属佳品、女性倾向的治愈电影、画风一如既往的惊艳

推荐人群:动画从业者、文艺青年、巨蟹女、百合向、孤独患者、身处大都市的女性打工者、正在与闺蜜吵架的女孩子

媒体评分

Yahoo映画 3.83  IMDb 7.8  豆瓣 7.6

媒体评论

《华盛顿邮报》:虽然这是一部孩子的电影,但是成人一样会喜欢。

Blu-ray.com:这是一部有悬疑成分的电影,这也是一个陪伴特别敏感的人的故事。

日本影评人本田敬:两位少女手牵着手的一幕为今年日本影坛盛行的百合风又添了一笔。

影迷评论

意外的看哭了,大概因为我对亲情故事泪点很低,途中一度发散把剧情猜测得很复杂,拨云见日的时候心变得软塌塌。伏线埋得很好,旁人眼里云淡风轻,当事者独自跨越万千桎梏。一个人的战争,谁都不知道她心里存在过一大片泥沼。(L.137710_豆瓣)

哇哦!这部电影让我很震惊,它太过于美丽了。(Jason H_烂番茄)

第一次,让少女的真诚、纯真打动了,陶醉在绝美的画面里。(Yahoo映画)

看电影评论

电影有着吉卜力一贯的水准,只不过故事有些百合向。

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虽然吉卜力宣布宫崎骏隐退,但是作为后宫崎骏时代[记忆中的玛妮],在画风上一如既往的精致,在故事上也不输宫崎骏时代的生动精彩。

少女情怀总是诗

几年前米林宏昌制作[借东西的小人阿莉埃蒂]时,虽然制作人铃木敏夫对动画细节部分一直颇有微词,而宫崎骏给了后辈足够的自主权。所以米林能够完全按照自己的想法,做出一部以少女恋爱为主题的动画——试想一下,如果这部动画是宫崎骏的作品,那主题多半会落到人类和小人族的共存上,立意够大气,也够深度,但需要精准的把控力,他人一般碰不得。

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米林宏昌作为吉卜力最出色的画师,把画面做到美轮美奂,再辅以大多数人都能吃透的主题,这种朴实又聪明的做法让他的动画处女作一炮打红,获得不逊色于前辈的票房成绩。

[借东西的小人阿莉埃蒂][记忆中的玛妮]都是宫崎骏向米林宏昌推荐的外国儿童文学,以少女为主人公,前者主题是恋爱,后者是成长,格局相对较小——相对于[地海战记]这种巨作来说。

可以说宫崎骏对吉卜力的两位接班人,米林宏昌和宫崎吾朗的期待是不一样的,不管从题材着手还是动画制作过程中对吾朗施加的巨大压力,他希望吾朗成为自己,而对米林宏昌则是放任自流的态度,顺便期待着后者为吉卜力开辟出一条新路。

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米林宏昌之所以是除两位元勋外最被认可的吉卜力监督,很大程度上在于经他手的动画足够精致。

内涵是否丰富容易引起争论,人设是否讨喜更是各花入各眼的事,但有一点是确定的,画面精致就是精致,不容辩驳。

即使激进如高畑勲,呈素描感的[我的邻居山田君]和水彩感的[辉夜姬物语]也花去了大量人力物力,那么不在形式和技术上标新立异的米林宏昌,也必须竭尽全力在每一张原画上倾注心血,这本来就是自己安身立命的本钱。

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[记忆中的玛妮]画面之唯美,毫不意外地超过了大部分吉卜力出品,尤其是湖面、草丛、电闪雷鸣这种自然场景几乎以假乱真,这也是坚持用一张张原画堆起来的手绘动画的魅力,用CG来还原景物再便捷不过,却根本无法展现细腻的触感。

对比一下粗糙的[猫的报恩][地海战记],完美的原画让[记忆中的玛妮]至少是一部下限很高的动画。那么这部动画的上限如何?其实这个很难讲,动画电影有其特殊性,把思想性凌驾于可看性之上等于是舍本逐末。

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[记忆中的玛妮]一直被宣传为双女主的动画,本质上讲述的是少女杏奈的成长。她的苦恼以及不合群,除了青春期烦恼外,根源在于她得知自己被领养、又误以为现在的父母是因为金钱才领养自己后的心结。

这是现实生活中很容易就会碰到的案例,以此为基础展开的故事,无论如何也无法与[风之谷]这样壮丽的史诗相比。

相同类型的少女成长史十多年前就被[千与千寻]推上顶点了,甚至人设都有相似之处,杏奈和千寻一样平凡,而散发着魔幻气息的美丽少女玛妮,又何尝不是另一个白龙呢?

区别在于[千与千寻]一开始的受众是孩子(口碑爆棚后的全民热潮是多种原因催动的社会效应,类似去年的[冰雪奇缘])[记忆中的玛妮]定位为女性动画,而相比去年在日本差不多同时上映的[沉睡魔咒][玛妮]显然是少女向。

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我们心中的玛妮

一头金发的玛妮在杏奈最失落的时候出现,月色袭人,微风轻拂发丝,她美丽的面庞上露出自信的笑容,和杏奈或参加舞会,或泛舟而行,或在树林里分享各自秘密。

然而她也有脆弱的一面,得不到父母关心的悲伤、鲜有好友的孤独、对惊雷怒号的恐惧,这让她像被锁在高塔上的公主那样瑟瑟发抖。

玛妮是童话作者琼安·G·罗宾森和米林宏昌共同塑造的女神,也是吉卜力动画迄今为止从来没有出现过的人物形象——之前要么是坚强且战意满满的娜乌西卡和珊,要么是平凡得如同自身的妙子和千寻,还从来没有像玛妮那样美丽得让人叹为观止,完美又易碎的少女叩响观众心扉。

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这部动画能否成为经典需要时间沉淀,但有一点是确定的,米林宏昌精心塑造的玛妮并没有吸引足够关注,也不可能成为像娜乌西卡那样的偶像。本片从立项起就把受众定为女性观众,这就意味着玛妮不可能成为偶像。

[记忆中的玛妮]带有明显的少女漫画风格,而女性读者或者观众最欣赏的少女漫角色大多是独立果断且不让须眉的女性。

就好比池田理代子的《凡尔赛玫瑰》,男装丽人奥斯卡人气远在玛丽王后之上,而矢泽爱的《NANA》中朋克女王大崎娜娜的粉丝远比公主般的蕾拉为多。

玛丽·安托瓦内特、芹泽蕾拉乃至玛妮,虽光彩耀人,总体而言更接近男性的梦想,更何况这样的人物美则美矣,在现实中还是能找到相似的影子。

奥斯卡、娜娜以及娜乌西卡却是可遇不可求的,是真正的画中人,被画者当做女性观众心中所向往赋予有形,遂成绝唱。

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[记忆中的玛妮]也可以归类为悬疑片,米林宏昌为观众们的思维惯性设置了陷阱。

杏奈悲伤孤独的时候,开朗却同样孤独的玛妮出现在她面前,美丽的玛妮就像是平凡的杏奈的理想形态,而终究会在杏奈找回自我时消失。

这是一部童话,童话是能够催动奇迹的,比如魔法,玛妮作为杏奈镜中的另一面,很容易使观众以为她就是杏奈,就连杏奈也认为“玛妮是不存在的,她只是孤独的我臆想出来的人物”,那么果真如此吗?

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影片后半段出现的小女孩彩香就像是推理小说里的解密者,而这个小女孩发现的玛妮日记则是揭开她身份的钥匙。玛妮并非杏奈,虽然两人有着千丝万缕的关系,为了避免剧透对她的真实身份暂且略过,毕竟这是本片区别于一般少女成长类电影的关键。

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玛妮曾经和杏奈有着迥然不同的童年环境,也有着相同的心境,遗憾的是她没有遇到自己的“玛妮”,之后的人生几乎在悔恨中度过。她不希望杏奈像自己一样留下遗憾,所以以少女的形态进入杏奈的世界,让她不再孤独。

当杏奈通过日记和旁人讲述得知玛妮是谁,她之前的心结也就荡然无存(仍然和玛妮是谁的设定相关)。

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米林宏昌带来了一部精彩的动画电影,但这部动画对观众却相当挑剔,并不属于老少咸宜的合家欢。

除了画面一如既往的唯美,稍嫌缓慢的节奏、铺设悬念的剧情和一丝暧昧的百合气息,都使本片让人惊异地有几分类型片观感。从票房数字来看,吉卜力的这次全新尝试失败了,但本片完全称得上是吉卜力动画中独一无二的存在,非写实、亦非史诗,用魔幻来驱动一些看似小情小调的东西,那是每个人心中都会有的情感。

2015-06-02 10:56
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每次都看成记忆中的尼玛。。
2015-06-03   11:53
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