审片
[丑恶]
Ugly
7.6
简介: 失踪引发的印度各阶层丑恶的问题
导演: 阿努拉格·卡施亚普
主演: 拉胡尔·布哈特/罗尼特·罗伊/特贾斯维尼·科尔哈普尔
上映时间: 2013.05.17
印度
动作
0
导演
镜头下的社会缩影
7.8
表演
诠释无力又虚伪的爱
7.6
剧本
展示人性黑暗与复杂
7.9
剪辑
复杂凌乱的故事节奏
7.5
视效
基调压抑,色调阴暗
7.6
音效
片尾插曲画龙点睛
7.4

推荐理由:印度无歌舞的现实主义电影、黑暗、批判社会的虐心之作

推荐人群:愤青、刚有娃的夫妻、摩羯女、情侣、屌丝、热血青年、代养孩子的爷爷奶奶

媒体评分

IMDb 8.3  豆瓣 7.6

媒体评论

《明尼阿波利斯明星论坛报》:不要指望这是一个好莱坞式的结局。

《好莱坞报道者》:由一个小女孩的绑架牵扯出警察的无能、黑暗。[丑恶]的导演用自己的风格打造了一个与众不同的产物。

《国际银幕》:电影讲的就是具有讽刺意味的一次愚蠢绑架。

影迷评论

由一起女童失踪案拼凑出一幅人性自私之丑与印度社会之恶的群像全景拼图,黑色幽默,基调阴郁,悬念丛生,几乎就是印度版《杀人回忆》(陀螺凡达可_豆瓣)

这不是普通观众看的电影,但如果你喜欢社会黑暗电影,可以进行一下性格研究,其实我强烈建议看这个。(DesiBaba_IMDb)

恐怖,惊悚,骇人!(Ritesh V_烂番茄)

看电影评论

故事很黑暗,现实太丑恶,小心观看。

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一部黑色犯罪类型,剑走偏锋的印度独立电影,影片借小女孩的失踪,将女孩身边所有人在不同空间内的的反应事件进行剪辑,镜头穿梭在印度社会各阶层里,展现了颇为残酷的,循环往复的社会现实。

潘多拉魔盒

对许多观众而言,印度电影除了宝莱坞的歌舞片,另一种代表即是“阿普三部曲”的导演萨蒂亚吉特·雷伊的电影。他的影片的特殊性,不仅在于其现实主义的风格,更重要的是没有歌舞场面的插入。

事实上宝莱坞对于印度就如好莱坞对于美国,它们是电影的制作中心,出于市场的需要,有自己坚守的风格。在这之外,也有众多打破这种风格的“体制”外电影,例如以孟加拉语、泰米尔语等生产的影片少有或没有歌舞场面。

除此之外,还有一种剑走偏锋的类型,就是独立电影,也不走歌舞路线。[丑恶]正是这样一部以印地语制作的没有歌舞的独立电影。

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跨国合作的商业大片,常常对不同空间内同时发生的事件进行平行剪辑,制造紧张感和紧凑的叙事节奏。

本片同样有个如此“商业范”的开场,把即将出场的人物的身份和关系进行了集中呈现:小女孩卡莉的母亲莎莉尼再嫁给现在的丈夫——警察局长沙米克后,过着软禁的生活,企图自杀时,被女儿突然的敲门声从鬼门关拉回来;今天正好是周六,是小女孩的生父拉胡尔来接她一起度过的日子,卡莉生气地要求母亲给父亲打电话催他,但她对此毫不在意;

另一边,正在拍戏的剧组受到警察的干扰,警局的沙米克正在和老丈人谈论管教女人的“手段”,还要应对小舅子前来走后门要求走私iPhone的骚扰。电影在一片市井的嘈杂热闹中,埋下了各色人等出场的伏笔。

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拉胡尔是个演员,生活窘迫,混迹多年,仍只是跟在一个不成功的制片人好友后面,出演一些小喽啰角色。沙米克和他曾是大学同学,两人因为共同追求莎莉尼而结下梁子。

虽然现在的沙米克可算春风得意,但内敛深沉的他有着看不穿的孤独心事。他监听妻子的电话并将其软禁,于他而言,似乎没有家庭生活。他现在的成功像是为了证明什么,但又没有为他带来快乐。

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卡莉的失踪,成为成人世界阴暗角斗爆发的开始。影片在处理追查卡莉下落的问题时,重点没有放在推理上,而是刻画了相关联人物之间各夹私心的处事方式。

先是警局工作人员怠慢办事,在得知失踪女孩是局长的继女后又马上加紧警力巡查。沙米克对此到不是很担心,他怀疑是拉胡尔绑架了女儿,目的是想获得女儿永久监护权。

拉胡尔的制片人朋友也在此时恶向胆边生,假扮绑匪,索要赎金。还有小女孩的小舅子,甚至包括她父母都动了趁机捞一笔的心。

影片借小女孩的失踪,展现了颇为残酷的社会现实。跟随导演镜头,穿梭在印度社会各阶层里,剖析他们的身份、地位、生活环境,是如何显露人性的复杂和不堪。

通过事件发展铺陈人物背后的故事,各个深入,层层推进。调查没有离真相越来越近,但相互之间的隔阂却越来越大,直至爆发。观众看到的不仅仅是丑恶,还有背后的难言之隐。 

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卡莉最终被找到,但为时已晚。

曾苦寻女儿下落的父亲,差点不顾她的生死,坠入人性深渊。疯癫砸死诱他吞掉赎金的朋友。尽管有些怠慢,但继父沙米克是影片中形象最为正面的人,于公于私他都在尽力寻找继女。

当看到卡莉饿死在车内的惨象时,所有人都凝固了。天空下起雨,镜头俯拍地面,慢慢拉远。没有光明的结局,影片此刻仿佛提出了“丑恶”何去何从的疑问。

2015-05-29 17:15
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